高效学书法的诀窍是什么

一、笔法的诀窍是什么？

笔法既不奥秘也不难，只需了解了三组联系，就能快速把握，创造出千变万化的作用。笔法自古以来就被奥秘化，实际上再简略不过。把笔法这样的一个问题搞清楚了，我国书法的问题就处理了三分之一，其他三分之二分别是构成的问题和人的问题。笔法便是用笔的办法，人们常常又把它分为执笔法和运笔法。这有点教条，没有触及到实质。不同的笔法，会发生不同的作用；反过来，不同的作用，需求不同的笔法。所以，笔法是到达作用的进程，而作用则是笔法的成果。

笔法便是满意必定作用的用笔办法。只需作用到达了，笔法就对了。所以，肯定没有固定的笔法，千古不易的笔法。赵孟頫说“结字因时相传，用笔千古不易”这个出题，原本并不难解，众说纷纭说多了，才让人感觉这话不简略。我的翻译（意译）很简略：字形，是随年代改变的，但却是要人写出来的，这一点从未有改变，么“写”，是最重要的。所以，赵孟頫的意思不是说笔法永久不变，而是说，写字的关键是怎么用笔，这是千古不变的。毛笔是软的，操控它，才呈现了千变万化的办法，所以作用也便是千差万其他。千变万化，也是组合而成，无非如下这几个要素：

1.笔按下的重与轻，重则粗，轻则细

2.笔锋的正与侧。正，则严肃厚朴，侧，则浪漫潇洒

3.运笔的迟与速。迟则凝重，速则轻盈

上述三对联系，涵盖了悉数的用笔办法，其他的都是派生出来的。

加上用墨的浓淡润燥，笔迹的作用当然会千变万化。任何一笔画，都不会是一种笔法写出来的，由于笔画是有崎岖的，有节奏的，哪怕一点一横都是如此。用不同笔法到达不同作用，是书法练习的重中之重。揣摩之，实践之，重复之，可入胜境。

简略讲楷书一横的用笔进程。有点繁琐，但不得不如此。好学生在这样一个时间段必定会会集思维听究竟，然后开端测验。

1.笔底子垂直于纸张，向右下方切入纸张，切入时略快，笔按下到位时（到达了所要的粗细的程度），要慢。

2.略顿，然后右行，在右行的进程中，笔锋应该处在笔画中心偏上的方位。按笔的力度由重到轻，由慢到快，以正中心为界，再转为由轻到重，由快到慢。

3.到适宜的长度时，最杂乱的阶段来了——运笔更慢，稍重，顺时针稍微捻动笔管（会有专文就此问题论述，现在我还不会上传视频，只能作罢），笔锋天然铺展，倾向笔画的上边际，然后向右下方按笔，紧接着悄悄提笔直至笔锋的毫尖与纸张触摸，敬而远之，此刻，笔管的方向应该在指腕的操控下向左上方略有倾倒；与此同时，笔尖沿着笔画右下方做弧线绕回至笔画内部，也便是说，横画的结尾的右下角是用笔锋勾勒出来的丰满的概括，最终，笔锋收纳在笔画之中，提笔，完结。

天呐，这真要命啊。其实，表述起来繁琐，练习起来并不难。古人没有视频，只能靠师傅亲手教授。没有师傅的人，靠读文字来领会，的确不简单，并且古文实在是不易清晰，所以就呈现了奥秘化的倾向，让学子们很难开悟。

二、想写好字？只须紧记三条

一、横平竖直，二、距离均衡，三、和而不同。这是写出好字的肯定教条。这儿讲的好，是方式感上的，也是入门级其他。

横平竖直

这一条，绝大部分人做不到。你不信看，越是知名的书法家，不管他写什么体什么内容，底子做不到横平竖直。所以，要想和书法家摆开距离，比他们水平高，必定要做到横平竖直。特别是竖要直，即便是行书草书，中心一竖，要直，不信你看看颜真卿的法帖，再看看沈鹏、言恭达们的字，底子上没有一竖是直的，所以很差。

距离均衡

一个字所占空间，无非是被笔画切割成的，这个空间美观不美观，便是一个均衡。留意，不是均匀，是均衡。比方写三，中心一横应该处在上下两横的中心，不能太靠上，也不能太靠下，杂乱的字也需求有距离的均衡。

和而不同

都是横，并置在一起时，要有不同，比方写二，第一横能够略短略粗，两端上翘，第二横能够略长略细，中心略向上凸。这样两横的并置，就显得和而不同。比方写人，一撇一捺，都是斜划，一撇能够平直一点，作用上干净利落一些，一捺能够有些弧度，作用上抑扬蕴藉一些。

上述三点教条，能够推演开去，必定会写出美丽的字。

三、何谓藏锋？为何藏锋？

藏锋的概念。藏锋，首先是天然的反转。不藏锋，就无法写出浑圆丰满的笔画。绝不是任何笔画都要藏锋那种要求笔笔藏锋的说法是底子没有搞懂笔法的人的教条。笔锋运转线路图，这是过错的，初学者往往上当受骗。搞清楚藏锋的概念很重要。然后才干知道藏锋的合理性和必要性。什么是藏锋？便是在落笔和出笔时，将笔锋收纳在笔迹的中心，而不是外露在笔画的边际。这是我国书法中很重要的笔法之一。藏锋，首先是天然的反转，由于汉字总是一笔完毕后另起一笔。 比方写“二”字，两横，写完第一横，必定要从向右的笔势转为向左，这样，在第一横的结尾和第二横的首端，就会有一个转化运笔方向的进程，也就天然构成了所谓“藏锋”。

其次，笔毛的散布不是永久规整的，特别是在运笔一段距离之后。假如不必笔锋在收笔时勾画一下外概括，让笔锋再收回到笔画的内部，就会呈现笔画边际的瑕疵，出笔之处不行满意。当然，绝不是任何笔画都要藏锋，比方平撇，比方勾挑，比方一些点画、横画的入笔。那种要求笔笔藏锋的说法是底子没有搞懂笔法的人的教条。

我国书法中，关于笔法的教条许多，很简单让初学者上当受骗。绝大部分教程都画了空心的笔画然后用运转的箭头来表达藏锋的动作，太害人了！怎样不上当受骗？

四、毛笔不拿直，行不行？

执笔当然很重要，可是执笔法是动态的，不是静态的。需求操控的是笔锋而不是笔杆。这个道理必定要搞清楚。许多入门者，便是永久搞不清楚这个道理而永久在门外徜徉。毛笔仅仅一个东西，是为了完结你预期的作用。怎样拿笔，就会呈现怎样的作用。所以这样的一个问题的答案是，你想要什么作用？执笔当然很重要，可是执笔法是动态的，不是静态的。假如笔锋现已偏了，你还把毛笔拿直，那么你用的就不可能是中锋，假如笔锋是直的，你却不把毛笔拿直，那么你用的仍是偏锋，假如你这时需求的作用便是偏锋的作用，那你便是对的，不然便是错的。

简略说，需求操控的是笔锋而不是笔杆。这个道理必定要搞清楚。许多入门者，便是永久搞不清楚这个道理而永久在门外徜徉。用中锋，的确有它的道理。比方写中竖，写长撇，不必中锋，就很难丰满厚重，即便行草、大草，有些编缉，比方大的回环弧线，假如用偏锋，是很败笔的，写不出力度。所谓力度，便是最大极限地找到了阻止毛笔行进的摩擦力，偏锋是苟且、害怕、小儿科，在需求力度的时分使不上力。相反，在需求妩媚、柔弱、飘渺、虚灵作用的时分，你非要用丰满厚重的中锋作用，那也是不达时宜。

书法的艺术性便是在不同性情的线条和结构的转化之间构成的节奏感，所以需求不同的笔法去完成。