徐谓书法既不是丑书也不是创新体

徐渭的书法一向以来都是争议的焦点，有人认为是“丑书”，有人喜爱他的狂放风格，乃至有人认为徐渭是书法立异的大师、现代书法的宗师。

终究怎么点评青藤的书法，确实反映了当下对书法立异和时代性寻求的方向。终究怎么点评徐渭的书法。我认为可以从以下一些特点中了解：

一是“乱”中制胜。徐渭的笔法首要得益于“宋四家”，特别受苏轼、黄庭坚、米芾三家影响极大，但他没有停留在“宋四家”的“中和”之意上，咱们往好里说，他是将苏轼的“固执”：

黄庭坚的“顽强”：

和米芾的“灵动 ”：

融为一体。就笔法技巧而言，这是极难的，而徐渭依然故我、放浪形骸的人生态度，且长时间郁闷、狂颠，导致了笔法上不按常理的“玩世不恭”，咱们我们可以认为他把“宋四家”的笔法扩大到极致，得以酣畅淋漓的发泄他怒火中烧的内心世界。而他的这种“乱像”笔法是他的首创，这一“乱”境前无古人。

二是“满”里取巧。在“乱”笔法的趋势下，持续沿着他的思维、艺术魂灵之路走下去，在规矩布局的处理上也显得独有匠心，看似满纸的“乱七八糟 ”却也不失“矩”，特别打破了古典书法以行距、字距的空间布局的准则，这一形式上的打破，在其时来说实属适当不易，难怪现代人都把徐渭的书法视为立异的标杆。

三是“重笔”压“生”。徐渭的书法特性及其明显，其间“重”也是首要特征。这个“重”得以于他的笔力。其实，“轻”、”“重”不是书法好坏的规范。有人建议书法要写“重”、“生”，画画要画“熟”，认为徐渭的书法是以“重””、“生”制胜。我不太附和这种说法。徐渭书法的“生”并不是长处，之所以他的“生”可以建立，为世人所承受，彻底依赖于他的笔力之“重”，而他那种笔力扛鼎的气、力彻底出于他的勤勉和修炼。而这种笔力更多流露出“重”压住了“生”。但书法不是越“重”越好，凡事过头便是火气、习气。我一向认为，徐渭的画画比他的书法要高好几个层次，便是他在画里能很好的调理“轻”、“重”，使得他的画“重”里透出“轻”。

而他的书法的“重”，还多少流露出“火气”，究其原因就在于他书法上还欠功力的缺乏，还驾御不住他书法心性。如果说徐渭的书法在功力上再添几分，或许他书法的“生”就会越加有味。