字如其人蔡京我也许是个破例

提起蔡京，

世人的榜首反响都是：

臭名远扬的闻名奸相。

《水浒传》里，

被劫了生辰纲的蔡太师，

宋徽宗身边三次出任宰相的大奸臣，

北宋“六贼”之首！

（六贼：蔡京、王黼、朱勔、梁师成、童贯、李彦）

这一点自北宋末年，

太学生陈东上书将蔡京，

列为“六贼”之首就现已形成了基调。

《宋史》将蔡京列入《奸臣传》，称其：

“天分凶橘，舞智御人……唯利是图，

心狠手辣，冲击政敌不择手段”

一、宋朝书法TOP1.？

史书记载：

蔡京书法先后学过唐代徐浩、沈传师、欧阳询，

后又改学“二王”，

博采诸家众长，自成一体。

其时的人们一谈到蔡京的书法，

张口便是什么：

“冠绝一时”、“无人出其右者”……

话里话外都透漏着一股——

“蔡太师书法全国榜首！”

蔡京书法全国榜首？

这把宋四家（苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄）

他们几个往哪放？

再说了，“瘦金体”莫非就欠好吗？

眼里还有没有皇帝？

宋徽宗“瘦金体”

可现实证明，这个说法挺靠谱。

由于，上面说到这几位，

如同还挺拥护这种说法。

其间最典型的应该属米芾，

米芾由于狂傲自傲、行事癫狂，

被世人称为“米颠”。

但便是这位旁若无人的“米颠”，

从前亲口供认：自己的书法不如蔡京。

听说，蔡京有一次跟米芾侃大山时问起：

你觉得当今世上谁的书法写的最好？

米芾答复：

柳公权之后就属你和你弟弟了。

蔡京又问：那其次呢？

米芾这才说：当然便是我啦。

假如说米芾或许是害怕蔡京的权势，

一时说了昧心话，

（依米芾的性情，估量或许不大）

那宋徽宗的喜欢肯定是出自诚心。

在赵佶同学仍是端王时，

就从前花两万钱买下过蔡京写的扇面。

登基之后，

在他命令撰写的《宣和书谱》，

更是把蔡京的书法夸到天上有地下无。

二、引来皇帝“花式夸”！？

夸了啥？来，感触下：

“其字严而不拘，逸而不过规则。

正书如冠剑大臣立于庙堂之上，

行书如贵胄令郎，意气赫奕，光荣射人......

巍巍若巨鳌之载昆仑，

翩翩如大鹏之翻溟海。”

而在自己的画作中，像《听琴图》——

宋徽宗《听琴图》

《听琴图》部分

还有，天才少年王希孟的《千里江山图》：

题跋者，总少不了蔡京的身影。

那么，蔡京书法真这么好？

被夸成一朵花，它究竟长啥样？

▲ 《节夫帖》，42.3cm*32.2cm，台北故宫博物院藏

全文为：

“京再拜。昨日整天远劳同诣。下情悚感。

不可胜言。大暑。

不审还馆动态何如。想不失调护也。

京缘热极，不能自我克制，疲顿殊甚。未果前造座次。

悚怍。谨启代面叙。不宣。

京再拜。节夫亲契坐前。”

《节夫帖》是蔡京写的一幅行书信札，

虽没《宣和书谱》中记载的那样：

“行书如贵胄令郎，意气赫奕，光荣射人”夸大。

但全体出现出笔力雄健、张弛有度，

笔法飘逸俊美，结字欹侧多姿的特征，

颇得书法中的“媚趣”。

▲ 《节夫帖》结字欹侧多姿，拜、情、叙全体呈右上歪斜，言、想、甚、夫则向左下歪斜。

而“媚”作为朴实的形式美，

被归入书法审美领域，

源于“二王”，

因而，在许多记载中都能看到，

蔡京深得“二王”笔意的说法。

▲ 在粗笔浓墨中时有细劲之笔

《节夫帖》用笔和分行布白上颇特征，

前者字字笔划轻重不同，

却又仿若天然天成；

后者每字每行间都通过精心安排，

左右前后回视照应，错落有致。

下图以红线为界——

《节夫帖》的分行布白，

出现密—疏—密—疏的特征，

且因第二部分留白极大，

首先两行皆向内歪斜。

不过，看完《节夫帖》之后，

最大的感触便是：

这确认不是米芾的著作吗？

这两人的书风几乎像到犯规好欠好！

难怪米芾这么下大力气夸蔡京！

“夸他等于夸自己嘛”

不信，来比照一下：

▲ 米芾《三札》部分 故宫博物院藏

难怪启功先生在说到北宋书法时，

曾说二蔡（蔡京蔡卞兄弟）、米芾为一宗，

体势在倒闭中有聚散，

用笔在遒劲中见姿媚。

三、成功跻身宋四家？

蔡京保存下来的书法著作并不多，

除《节夫帖》外，

还有《宫使帖》、《跋赵佶雪江归棹图》

《跋赵佶唐十八学士图》、《题赵佶听琴图》

《跋千里江山图》、《跋唐玄宗鹡鸰颂》等。

▲ 《宫使帖》 台北故宫博物院藏

其间只要《宫使帖》是和《节夫帖》

相同的有信札，

其他全部都是在书画著作上，

进行的题跋、题诗。

▲ 《跋赵佶雪江归棹图》

至于原因，

估量，蔡京真实过分臭名远扬，

底子没人乐意保藏他的著作，

假如不是被他题字的著作真实优异，

估量连同那些书画自身都难以留存

（这一点蔡京有必要感谢宋徽宗）。

▲ 《题赵佶听琴图》

除了著作难以留存之外，

“奸臣”的身份很或许，

还让蔡京失去了名列“宋四家”的时机。

听说，宋四家“苏、黄、米、蔡”中，

“蔡”原本指的是蔡京，

只不过后世由于讨厌蔡京的人品，

用蔡襄替代了他。

明代张丑就曾说过：

“宋人书例称苏、黄、米、蔡者，谓蔡京也。

后世恶其为人，去之而进君谟（蔡襄字君谟）书焉。”

—— 明张丑《鄙见》

▲ 汪曾祺

汪曾祺在《谈写字》中也认同这观念：

“「宋四家」指苏、黄、米、蔡。

「蔡」本指蔡京，但因蔡京人品欠好，

遂以蔡襄当之。”

汪老爷子还以为：“宋四家”排序不公，

就书法成果，应是：蔡、米、苏、黄。

以为宋人书法，当以蔡京为榜首。

不过，话说回来，

即使蔡京被列入宋四家，

也改动不了其身为“奸臣”的现实。

都说“字如其人”，大奸大恶如蔡京，

为什么能成为一代书法咱们呢？

（蔡京：或许，我是个破例吧！）

但，当咱们开阔前史的视界，

就会发现他不仅是个奸臣，

仍是个能臣。

他的行政才干早在其时就为世人所公认。

神宗熙宁末，

王安石常对年青的蔡卞（蔡京之弟）说：

“全国没有可用之才啊！

不知将来谁能承继我，掌握国柄？”

然后掰着手指头喃喃自语：

“我儿王元泽算一个！”

回头对蔡卞说：

“贤兄（指蔡京）怎么？”

又掰下一指；沉吟好久，才说：

“吉甫（指吕惠卿）怎么？且算一个吧。”

然后寂然道，没了！

被王安石列为全国仅有的三个宰相之才之一，

蔡京的才干可见一斑。

不过，“有才能”不等于不是“奸臣”

仅有的解说便是：

蔡京或许像严嵩相同

（严嵩：明朝六大奸臣之一，

死前写下“平生报国惟忠赤，身死从人说对错”）

至死仍然以为，

自己是个浩然正气的忠臣正人。

咱们以为呢？