文人画四要素人品学识才思和思维

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当今画坛，把自己算在文人画旗下的人不少，“文人加画等于文人画”的，“不会画就画文人画”的……这些“彻悟”的文人画拥趸，都站到了这面旗下。那些真有资历站在这儿的，倒有些不好意思起来。

石涛《堤畔烟雨》

文人画究竟是什么？

或者说，怎样画才算是文人画？

陈师曾的《文人画之价值》里提到文人画有四个要素：人品、学识、才思和思维。“具此四者，乃能完善”。这四个要素，并不仅仅做画家才有必要具有的，也不是文人专有的，除非你把文人的规模无限扩大。

在这段话里，最重要的是“完善”那两个字。完善的基础是什么？基础是绘画。完善的成果是什么？成果仍是绘画，仅仅不再是本来的那个绘画。

明 戴进 关山行旅图 立轴绢本 61.8×29.7厘米北京故宫博物院藏

从被迫描画到自动安排改造，从平凡寡淡到余音绕梁。完成了这样的一个进程，画就变好了。完善与否划清的是好画孬画的边界，不是会不会画画的边界。光凭绘画基础来创造是通俗易懂，没有绘画基础想画文人画是水月镜像。皮之不存，毛将焉附？有人认为“文人加画等于文人画”，便是有意无意地疏忽了这个基础。

戴进 月下泊舟图 美国明德堂

语言和绘画是人类的两大表达东西，讲不清楚的画出来，画不清楚的讲出来。但老天爷没有确保每个人都会用一切东西。许多文人会画画是由于他训练过、琢磨过，不是由于他学会了写文章，老天爷就会免费附送画画的功用。

文徵明 《积雨连村图》

文人画是指中国画的一种审美倾向、一个审美高度。“文人画”仅仅个叫法，由于要画得好必定得有文明，但并不是说有文明就必定画得好。它与作者在画画之外的身份也没有必定联络，与他的涵养有联络。这便是怎么回事不叫“官僚画”、“地主画”的原因。

“文人画”不是一个画种。它不同于山水、花鸟、人物之类，是以内容区别的。也不同于细笔简笔(时人所说的适意适意)，是以繁简区别的。

金农 梅花

现在，“文人画”常常和“适意”联络在一起，“适意”二字被移用，做了“简笔”的意思，真是冤枉了它。

陈洪绶《炼芝图》

陈洪绶《炼芝图》部分

陈洪绶著作

“适意”应该是什么？究其基础，适意适意无非是写，笼统具象均是造象。好画便是“适意”的。不是说你画的时分“好适意”，是要观众看到的著作“好适意”。陈老莲一丝不苟，亦适意之上品。王维被后人尊为文人画鼻祖，你们能够去看看，传说中的王维的画是什么姿态。

唐 王维 江干雪霁图卷 31.3×207.3厘米 现藏于日本

王维《伏生授经图》纵25.4厘米 横44.7厘米日本大阪市立美术收藏

王维《伏生授经图》部分

唐 王维 雪溪图 台北故宫博物院藏

王维 长江积雪图 28.8×449.3厘米 绢本设色 美国火奴鲁鲁艺术学院

王维《长江积雪图》部分

戴进 渭滨垂钓 绢本设色 纵139.6 横75.4公分台北故宫博物院藏

戴进 月夜访友图 1438年作

戴进 画罗汉 台北故宫博物院藏

戴进 畫山水 台北故宫博物院藏

戴进 春游晚归 绢本 167.9x83.1公分台北故宫博物院典藏

戴进 风雨归舟图 绢本浅设色 143x81.8公分台北故宫博物院藏

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