您当前的位置：生活大视野资讯正文

他的山水被誉为古今榜首

2020-01-02 12:04:16 阅读：9093 作者：责任编辑NO。杜一帆0322

李成《晴峦萧寺图》部分

李成（919-967），五代宋初画家。字咸熙。客籍长安，先世系唐宗室，祖父于五代时避乱迁家营丘（今山东青州），故又称李营丘。擅画山水，师承荆浩、关仝，后师造化，独树一帜。

《寒林骑驴图》绢本淡设色纵162厘米横100.4厘米

美国纽约大都市博物保藏

多画郊野平远旷阔之景。平远寒林，画法简练，气候萧疏，好用淡墨，有“字斟句酌”之称；画山石如卷动的云，后人称为“卷云皴”；画寒林创“蟹爪”法。对北宋的山水画的开展有严重影响，北宋时期被誉为“古今榜首”。存世著作有《读碑窠石图》《寒林平野图》《晴峦萧寺图》《茂林远岫图》等。

李成《寒林骑驴图》部分

此《寒林骑驴图》为张大千氏劲风堂旧藏，在大立轴上画文人骑驴行于郊野，前后有童仆相随。画上古松有凌云之势，间有枯树寒溪，颇有意趣。诗堂处张大千题以“劲风堂供养天下榜首李成画”。画幅下端又缀有长题，其中云：“米元章《画史》云宝月大师李成四幅，路上一文人骑马，一童随，娟秀如摩诘画《孟浩然骑驴图》，此云骑马，一时误书耳。”又云“松枝劲挺，松叶郁然有阴，荆棘小木无冗笔，不作龙蛇贵神之状，即此图也。”

《读碑窠石图》部分

李成《读碑窠石图》(图中人物为王晓所画)

《寒林平野图》绢本墨画台北故宫博物院藏

李成“师荆浩未见一笔类似，师关仝则叶树类似。”并且因为他共同的发明才能，他在宋代“三家山水”中影响最大。李成对山水画的突出贡献，在于他拿手体现山川地形与时节气候的丰厚改变，并有所寄予感喟。他发明的“寒林平远”的形象已从荆关一派宏伟绚丽的相貌中锋芒毕露。本幅绘长松两株，杂以枯枝寒树，松树枝作蟹状，右上角有宋徽宗题“李成寒林平野”六字，前有“御书”半玺，画上端有乾隆题诗及保藏印鉴。

宋李成乔松平远图日本澄懷堂文库藏

五代-李成-晴峦萧寺图

绢本淡设色纵111.4厘米横56厘米

美国堪萨斯城纳尔逊美术保藏

《晴峦萧寺图》以直幅方式画冬日山沟风光，画中群峰兀立，瀑布飞泻而下，中景山丘上建有寺塔楼阁，山麓水滨筑以水榭、草屋、板桥、间有行旅人物活动。山石宏伟而俊美，皴染用笔多有改变，兼具关仝之雄壮与李成之清润。画家以尖锐笔致画寒林枯木，风光清幽静寂，虽非平远之景，但仍然具有李成画风特征。估量此图当完结于北宋前期，至少是李成传派的著作。宋《宣和画谱》中著录有《雪霁江行图》不知是否即此图。

茂林远岫图-全卷

北宋李成绢本水墨纵45.4厘米横141.8厘米辽宁省博物保藏

茂林远岫图-左面部分

《茂林远岫图》近景轻舟泊渡、行人车马来往其间;前景宫廷布满,塔影隐现,知去城郭未远。飞泉水口,如闻其声,如临其境。李成的艺术对后世的山水画画家影响很大，把李成画派面向一个新阶段的画家是宋神宗时期画院的名家郭熙。此画历经南宋贾似道、元代鲜于枢、明项元汴等名人保藏,后入清宫内府,上有百多方保藏印迹。

茂林远岫图-中心部分

李成多画郊野平远旷阔之景。多作平远寒林，画法简练，笔势尖利，好用淡墨，有“字斟句酌”之称；画山石如同卷动的云，后人称这种体现技法为“卷云皴”。米芾描述李成的画“淡墨如梦雾中，石如云动”，这种“石如云动”的形象成为今后画家用李成笔法作画的重要风格符号。他和范宽与另一位山水画家关仝一同被称为“三家鼎峙”、“百代标程”的大师。学他画法的较多。画迹在北宋时现已很少，米芾乃至提出了“无李论”之说。

茂林远岫图-右边部分

李成对北宋的山水画开展具有极大影响，师承者很多，有许道宁、李宗成、翟院深、郭熙、王诜、燕文贵等。

燕文贵《江山楼观图》

清　王翚《仿李成雪山水图》

明末闻名保藏家王时敏在《烟客题跋》中有《题自画关使君袁环中》中对袁枢欣赏道：“环翁使君，既工盘礴，又富保藏。李营丘为士大夫之宗，米南宫乃精鉴之祖，（袁可立子袁枢）故使荆、关，董、巨真名迹归其家。”

北宋李成寒鸦图卷(画心)纸本21.7X117.2北京故宫

北宋李成寒鸦图卷部分

北宋李成小寒林图卷

北宋李成小寒林图卷部分