适意太湖石的画法我国美协会员王玉山主讲

王玉山，1975年，生于山东莒县，现为我国美术家协会会员，山东省美术家协会理事，山东省国画院院委，山东省花鸟画艺委会委员，我国人民大学我国画国展精英班助教，日照市美术家协会副秘书长。2015年荣获第三批齐鲁文明之星，泰山文艺奖二等奖，日照市文艺奖一等奖，日照市十佳国画家，九三学社社员。

同学们好，电视机前的观众朋友们好，咱们好！

今日咱们咱们一起来学习研究一下《太湖石的画法》。太湖石在古代就有文人雅士之称，石有正人之称，正人美如玉。玉石、太湖石便是在文人墨客之中是比较注重的一个案边把玩。古代文人赏石，“石不能言最可人”。石代表了正人之风，在《山海经》中记录了百余处矿藏，便是太湖石的产地，有“言念正人，温其如玉”的说法。所以说，太湖石在文人墨客之中比较注重的一种器物，在案边居室把玩都有这种石玩的那种喜好。古代，有宋代的米芾，其间有拜石之说，他把石头作为教师相同，由于看中了石头，太湖石有“瘦、透、漏、皱”之说。瘦呢，便是说它有骨质之美，便是比较瘦，有那种节气，便是正人的节气，比较瘦；漏、透、皱便是说石的实质，上面有许多的纹路在其间，便是说其他物种不可能替代的，所以，便是正人文人比较喜好太湖石。今日，咱们把太湖石的这种画法，包含它的肌理一起研究一下，学习一下。

太湖石和画石的办法差不多，勾皴染点。先以勾勒为主，勾太湖石的大体外形。勾的时分，笔要中侧并用。由于中锋表现太湖石它的阳面，然后侧锋表现它的阴面，便是太湖石的暗的部分。暗的部分，必定要灵动，用笔必定要灵动，无论是画什么？要用笔为主，中侧并用。古代文人对石的喜好便是表现石头的这种天然肌理和灵动，便是说其他任何物品不能替代的，便是具有它的瘦的骨质感，还有它的灵动。“石不能言最可人”，便是它的那种天然形状，是其他不能替代的，所以，必定要表现出太湖石的那种小巧小巧，并且骨质感必定要表现出来。画的时分，既要杰出石头的那种质感，并且更要杰出用笔，翰墨的那种灵动，浓淡的改变，便是不能一翰墨蘸死了，蘸死了的话，在笔上便是死墨一团。必定要表现出它的小巧，还有用笔的灵动感，浓淡的改变，便是一笔不能满是重墨或许满是淡墨，这样的墨就成为死墨了，这样就有浓有淡，用笔有急有缓，杰出用笔的灵动。其实，我国画考究书法，比如书法用笔，便是用笔那种力度就和书法的线条相同，要有粗细的改变，要有书写浓淡的改变。大体的型，勾勒好之后，细节就要找一下太湖石的那种小巧小巧，浓淡的改变，粗细浓淡在里面。我国画尽管考究介意不在形，可是也要表现出石分三面，便是太湖石，你至少要表现出它的阳面、阴面，就像它有立体感在里面，这样呈现这种，不和的这一种，呈现几种层次太湖石上面，既要杰出我国画的线条，还要杰出太湖石的结构跟质感，这样就说形神具有，不能仅仅表现方式，也不能只杰出翰墨，要翰墨与结构相结合，一起发生一个一起体，便是我国画的精华。包含这一张画的构图，你要考虑好，我上面配什么景？还要配什么花草？然后石头呢，你要居中也欠好，太靠边也欠好，一般呢便是在1/3处出笔，然后构成一个三角形构图，这边配点兰草什么的都能够。现在，在这一边皴擦的时分就等所以染的进程，染完之后呢，所谓的点呢，便是在太湖石上面再加一点略微重的，杰出一些老石的苔点，那种翰墨的感觉。留白的当地要天然，不要太故意的把它流露出来。然后，用笔的进程浓淡、干湿的结合便是有淡墨有重墨，并且有干笔，有湿笔，这样出来的构成，天然而然的就出来了翰墨的神韵。实践观点是皴擦，可是实践上便是一种染的进程，染的进程就杰出太湖石的质感，它的通透、是非、明暗。基本上，太湖石大体形状就出来了，出来之后，略微先点一下，最终再染一下。这种苔点也不是随意点，便是在太湖石感觉重量不行的当地，略微加一点重的感觉，这个太湖石便是时刻久了，沧桑感上面有苔点什么的，感觉出来就行了。苔点看似轻松，但必定要把握笔的尺度，着笔如坠石，便是这一笔下去之后，必定要像千斤坠石相同，不是随意的一点，必定仍是要有用笔的感觉好，这样既增加了层次，又增加了太湖石的繁叠感，有一种重感在里面。太湖石色彩一会用赭石、花青略微染一下，用花青染一下暗部，赭石上一下亮的部分。

然后，现在呢，由于不干，先把配景配好。兰草配的时分要注意空出它留白的当地，越是疏的当地疏可走马，密不透风，越密的当地越密一点，这样构图有一种全体的感觉。画兰草的叶子也要表现出它的疏密，疏密也是构图的一部分，要呈现那种疏密，兰草叶子多少比照，长短的比照都要杰出一点。画兰草的花的时分，能够用汁绿跟赭石并用，也能够直接用赭石，由于兰草的花，春天的兰草，有一点淡绿，跟赭石的感觉差不多。画花的时分，要表现花的阴阳向背，相同画花的时分，要表现出花的造型，便是不和的，正面的，有向下的，有向上的，不要太平了，有半开的，有花朵。

好，现在石头也干的差不多了，能够上点色彩了。暗的部分，用花青蘸墨略微点染一下，上色彩的时分，不要太均匀，太均匀的涂色还要杰出用笔；亮的部分，用赭石上，上的时分仍是不要平涂，要点染，留出空白来。榜首，用笔要灵敏，第二，杰出石头的结构的时分，留出一些空白，不要太均匀的去画。

好，太湖石的画面就基本完成了。下一步题款，题款呢，仍是画面的一部分，留白的当地必定要空出来。画太湖石的时分，必定要注意它的结构，结构呢，便是瘦漏透皱。皱呢，所指的是皱纹，就跟咱们脸部的皱纹是一个道理。石头的纹路，用笔的时分肯定要灵动，便是不要故意的去寻求，用笔是天然而然流露出来的；透呢，指的便是太湖石结构上的这种透的，小巧小巧。然后，在用笔的时分，必定要辨明太湖石的阴面、阳面，便是石分三面，意在立体。为了寻求它的结构，表现出一种前后的联系，不要太故意的构成素描式的，便是在用笔的进程中，表现出这种结构来，前后啊，有阴阳，太显着，这个在前面，这个在后面，这种前后层次天然而然的，以翰墨的方式把它杰出出来，并且在配景的时分，要表现出构图的全体，包含疏密，疏的时分肯定要疏，密的时分肯定要密一些，越密了越好，悉数塞满，这样有疏密的比照，构成构图的那种创意，包含花蝴蝶之间配，必定要经过全体构图，前后、疏密要在你的脑海里一种方式感，胸中有数。便是你想画在哪里构什么图？必定提早要有思维，有主意，然后,这样出来的构图顺手而成，用笔的时分要洒脱、洒脱、天然，不要用笔太刻板，天然流露这种疏密，用笔包含用笔跟构图是相同的，有疏有密，密的时分要密一点，疏的时分要疏一点，这样表现出这种石头的质感，美感创意都出来了。

同学们，电视机前的观众朋友们，这节课讲完了，谢谢咱们！