一幅好画古代名家笔下的荷花您独爱哪一朵

编者按：荷花是纯真美丽的标志，她出污泥而洁白无暇，洒幽香而天然独秀，极小巧又纯真谦善，素有“花中正人”之称。古往今来，荷花一贯都是文人墨客心中非凡的存在，许多闻名的画家也喜爱以其作为绘画目标，那一朵朵出淤泥而不染的荷花，悄悄的绽放在各式各样的纸墨之上，婀娜多姿，惹人喜爱。下面，请您跟从小编一起走进翰墨荷塘，赏识古代名家笔下的荷花，看看您独爱哪一朵？

吴炳《出水芙蓉图》·南宋·绢本设色·纨扇·23.8×25.1cm

此图绘出水荷花一朵，淡红色晕染，花下亲以绿叶，叶下荷梗三枝。图中一朵鲜艳怒放的红莲，占有了整幅画面，后边衬以绿叶，鲜活饱满，绿红相映，分外显眼，这种饱满的构图如肖像般使咱们能直观地赏识这柔嫩柔美的荷花。作者用仰望特写的方法，描绘出荷花的雍容表面和出污泥而不染的特质。全图笔法精工，设色美丽，不见墨笔勾痕，是南宋院体画中的精品。画面无款印，传为吴炳作。

张中《枯荷鸳鸯图》·元代·纸本浅设色·96.4×46cm

此画虽属设色著作，但以墨为主，鸳鸯略加颜色点染，鲜妍心爱，颇具浓艳之趣。枯荷断茎，画有影子，为古画中罕见。此画题款由左而右书写，极为特别。这幅著作的创造方法在承继传统的一起又有独到之处，在细节的处理上颇有新意。鸂鶒的茸毛用干笔点厾之后，再用淡墨用干湿纷歧的笔触晕染，发生一种疏松的质感。雄鸂鶒的身上罩着一层淡淡的朱红色，这一鸂鶒特有的体表特征在墨色融合之中，显得愈加典雅富丽。雄鸂鶒的头顶茸毛只用一笔写出，简练明快，立体作用显着。这浓重的一笔与雄鸂鶒脸部大面积的空白在颜色关系上构成激烈比照，使眼睛的方位愈加杰出，显得烁烁有神。

王问《荷花图》·明代·长卷点金笺纸本设色·26×908cm

王问《荷花图》部分

此图在9米多长的画面上，展示了荷花由“小荷才露尖尖角”开端，阅历含苞待放、初展芳颜、怒放如霞、晚荷似火、花叶漂荡，到最终的一池枯索、莲蓬耸立的 生命进程。以纵逸的笔法，浓艳的颜色，写出荷花清雅高尚的气质。全卷以适意的没骨方法绘花描叶，在颜色、构图上都有接连的改变，没有孤立突兀之笔，自有趁热打铁之感。

周之冕《莲渚文禽图》·明代·绢本设色·93×47.7cm

此作翰墨天然，设色浓艳，意境清俊朗，几株荷叶欹正仰俯，荷花或含苞，或怒放，姿势不同。苇草丛立，水草点点，湖水明澈见底。一对鸳鸯正嬉戏水中，毛羽丰美，情味盎然。一只翠鸟停于荷杆上，正欲展翅掠出。该图写景写物，形象生动，画面娟秀，兼工带写，以没骨写叶，以粉白勾花，适意与适意调和一致。

吕纪《残荷鹰鹭图》·明·绢本设色·190×105.2cm

此画描绘地是荷塘残叶，一只鸷鹰正搏击白鹭。鹰从画面的右上方往左逆转而下，微弱的双翅悄悄收拢，头颈有力地转了过来，两爪现已攥紧向下，凶恶的眼睛紧紧盯着猎物，正箭一般地冲向在残荷与芦苇间奔逃的白鹭，好像霎时间，白鹭就成为鸷鹰的口中之食。画面的下方，白鹭在芦苇与残荷间慌乱奔逃，其它禽鸟也都惊骇惊避，有一只野鸭张嘴向上看，头颈紧缩，一幅惊骇之态。

在现象的详细描绘上，芦苇杆用中锋写之，芦叶有墨色的浓淡改变，枯润有致，赋有弹性。芦花用碎笔点成，真假相间，层次分明。荷叶用湿笔画出，再用中锋勾茎，挥写天然，灵气四动。白鹭禽雀多用没骨法，粗豪而不失谨慎。空中鸷鹰的翎毛用碎笔淡墨，随茸毛的长势写出，一丝不苟，有着很强的质感。整个画面，用笔粗简，荷叶、芦苇、水草似一气画成，墨色淋漓，挨近林良一路粗豪精约的画风。

徐渭《五月莲花图明》·明代·纸本水墨·103×51cm

《五月莲花图》是徐渭37岁时的著作，是其代表作之一，水墨淋漓，运笔生风，给人以骤雨飘风之感，体现了他的典型画风。画面左上方有徐渭自题诗：“五月莲花塞浦头，长竿尺柄挥中流。纵令遮得西施面，遮得歌声渡叶否。”诗句以荷寓世，抒发了自己大材小用的愤激和世事不公的不忿之情。以诗观画，荷叶以浓墨点厾、散锋扫出，几不类物象，好像作者对它无一点点的好感，故破笔一挥罢了。荷花则以淡墨中锋，狂草笔法飞快勾出，无心求工。荷柄与水草也以长锋写出，任其浓淡干湿、中锋侧锋亦不计较。最终，作者好像还未发尽心中的热情，以重笔在画面下角点了七八个巨细不同的墨点，暗示了水中的浮叶。

画中的荷花荷叶并无夸姣的形象和令人愉悦的翰墨。但是，画作还有一种奇崛之美、跌宕起伏之节奏美和实在的艺术感觉诉求之美在焉。其实，画中的荷正是徐渭自己的化身，空有芳香满腹，却生活在动乱的环境之中。正是这样的对立和苦楚成果了艺术上一种百般无奈的壮美，读画知之。

陈洪绶《荷花鸳鸯图》·明代·绢本设色·183×98.3cm

《荷花鸳鸯图》花鸟以劲细的线条勾勒，敷色美丽，层次细腻，改变奇妙。湖石用笔方折粗硬，衬托了描绘精密圆润的莲花、莲叶。著作以“出污泥而不染，濯清涟而不妖”的荷花为题，花朵清丽，或含苞，初绽、或怒放，多姿多态；枝叶带露，娉婷舒展，俯仰欹侧；湖石雄奇，锋利坚崚，厚重沉凝。两只彩蝶在空中翩然起舞，一对鸳鸯在水面戏水悠然，打破了一池碧波的安静。一只青蛙正隐伏于石后的荷叶上觊觎甲虫，弓身欲动，给画面平添了几何活力与意趣，从中可见画家长于调查的仔细与状物精微的匠心。作者用笔工致而不显刻板，上色浑厚而不流于俗腻，画风素洁明快，既有应物象形的写生功底，又不乏变幻合宜的适度夸大，画面出现出一种在繁与简，疏与密、刚与柔的比照改变中的合谐与一致。

魏学濂《荷花鹭鸶图》·明代·纸本水墨·92.9×49.9cm

画中碧荷舒卷如云，一白鹭曲颈缩首，正在岸边草丛中闭目歇息。作者以泼墨写出荷叶，以重墨勾筋描络，写中带工；双钩写荷花，璎珞飘摇。白鹭近似白描，不加晕染却生动精确。整幅画新明显快，是一幅适意佳作。

谢荪《红莲图册》·清代·纸本设色·25.3×31.3cm

这是一帧适意设色花卉小品，技法从宋代院体画中脱变而出。钩勒晕染，功力深沉。花、叶的线条工巧而不板滞，敷色美丽而不浓腻。光荣奕奕，绘声绘色。构思特别奇妙，以部分的深化描绘使形象分外杰出明显。尺幅之中，只着一花半叶，一株水草率意地交叉其间。晕染工致，将荷花的叶脉乃至纤维也用细笔毫发无遗地勾出。整个画面显得气闲神静、恬润温雅。

恽寿平《荷花芦草图》·清代·纸本设色·131.3×59.7cm

此画描绘秋风萧条之中，一茎新荷腾空而出，盛放的花瓣鲜艳动人，与凋残半枯的荷叶以及枯槁无色的莲蓬构成明显比照。荷花以恽寿平特有的没骨画法绘出，颜色清丽冷傲，用笔洒脱潇洒，营造出一派空潆的神韵。画幅左上自题：“此帧数年前在东池上醉后涂改，残荷离披芦草交横，略得荒汀孤寂之至，置乱纸残帙中，不知何时为书老所得，今秋偶出示，余恍然如房次律遇故物于破瓮中也。因书老索题戏为拈笔”。

唐艾《荷花图》·清代·纸本设色·148.4×81.6cm

《荷花图》取荷塘一角，红荷怒放，新荷残叶映带成趣，塘水明澈，水草飘动，出现盛夏荷塘一派繁荣的现象。此图用没骨法画成，荷花的染色，以粉带胭脂，由瓣头渐入而成；荷叶以淡色作底，又以深色烘托让出叶脉。

石涛《浦上生绿烟》·清代·纸本墨笔

这幅画描绘的是清风拂过的河塘，水波涟漪，阔大的荷叶与荷花也随风悄悄摇摆。荷塘的水面画家没有彻底用空白的虚境体现，而是用湿笔淡墨富于动感的笔势略加点染，体现水波荡漾。此画上有画家自题：“浦上生绿烟，波底荡红云。勿摇双桂楫，犹恐湿湘裙。相约采莲来，艇子打两桨。惊起白鹭鸶，飞入横塘港……”描绘荷叶田田、荷花怒放的荷塘景色。

恽冰《蒲塘秋艳图》·清代·纸本设色·127.7×56.6cm

作者以写实的方法，成功刻画了蒲塘秋日的丽景。整幅运用没骨法，萍藻以颜色直接点就，荷花则以粉红色点染花尖，旋即以清水敏捷晕开，色阶层次丰厚，颜色深浅过度天然，实在地展示出花瓣清浓美丽之美。款题“蒲塘秋艳，抚南田公本，女氏恽冰。”钤“恽冰”、“清于”印。

吴振武《荷花鸳鸯图》·清代·绢本设色·56.7×56.8cm

此著作为荷塘一角，芦苇丛生，明澈见底的水面上，一对鸳鸯相伴而游，在它们上面荷叶碧绿似伞，几朵红荷正绽吐芳香。花鸟画法整齐详尽，真假相合。荷叶的头绪、荷花的红丝及荷柄之上的细刺都描绘得极端生动，而水波、水草、芦苇只以淡墨数笔勾染而成。笔法真假结合，使画面出现一种空灵润泽的感觉。

朱耷《荷花小鸟图》·清代·纸本墨笔·182×98cm

画中荷叶呈行将衰落之势，荷花也将凋零，两只小鸟则鼓着一双惑眼，四目对注，流露出好多对未来的惶惑和不解……整个画面，墨荷生动，各有姿势，意趣盎然，与莲荷相照应的左下面画水中露石，组合妥当，右部留在画外，用笔放逸，疏秀而具气愤。荷花小鸟是朱耷最拿手也最喜爱的体裁，他描绘荷塘，多是浅水露泥，荷柄细长，青云直上，婀娜多姿，具有正人之风。他曾自云：“湖中新莲与西山宅边古松，皆吾静观而得神者。”可见其画荷是调查入微，静观悟对而以意象为之，信手拈来，妙趣自成。

郎世宁《荷花蝴蝶》·清代

郎世宁以中西合璧的绘画技法，描绘出别出心裁的花鸟画著作。画中的花卉鸟虫设色美丽，描绘极端详尽传神，赋有很强的立体感和层次感。在他的画中或多或少仍带有西方绘画中的明暗改变，造型写实生动。郎世宁，是意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内，生于米兰，1715作为天主教耶稣会的修道士来我国布道，随即入宫进入满意馆，成为宫殿画家，曾参与圆明园西洋楼的规划作业，历任康、雍、乾三朝，在我国从事绘画长达50多年。

胡公寿《香满蒲塘图》·清代·纸本设色·178.9×47.5cm

此图用笔简练，设色明媚，描绘“荷钿小小半溪香，水冷风搅一池荷“的心意。先用湿笔画二丛绿色的菰蒲，白莲怒放，婀娜多姿，随风摇曳，幽香远溢。荷叶交叉回视，赋有感染力。

任预《荷花图》·清代·纸本水墨·106×29.5cm

此图水墨画荷花。后周的周敦颐曾撰《爱莲说》将荷花比作“花之正人”，子孙的文人士大夫常以荷来涵义标志本身品质情趣的高尚。在释教中莲荷是佛国净土的标志，被信徒用来寄予对来世幸福夸姣的神往。故莲荷也成为任预十分喜爱的体裁，经过画荷体现其高尚安静的气质。

高砜《荷花图》·清代·扇面·纸本淡设色·17.8×51.1cm

图中以没骨法画水中荷叶、芦叶，荷花粉色，荷叶广大、满意，随风摇曳。造型简练、描绘归纳。自左面而出的长条芦叶、杂草残荷，皆一笔画成。设色艳而不俗、浓而不滞，清逸典雅。并且兴趣典雅，绝无尘庸俗。

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