她是绝代尤物微露半脸就令人魂销

民国初年的上海滩，人不乏人物风流、才调盖世者，周炼霞的才与貌，在其时的沪上都是一等一的。仅仅随了时移世易，旧事多散落风中，其时的精致之事罕见人提。好在斯人诗画著作仍有传世，亦有人在回想文稿中提及她当年的风神绰丽、才思敏捷。透过吉光片羽可模糊窥见女神的风貌。

周炼霞，1908-2000，

声称“炼师娘”，

她是风华绝代的美艳女子。

她生在江西，9岁移居上海，

14岁学画，17岁写词，

才思和姿色，震动上海滩。

其时的许多诗坛名家、

画界权威，以及各方名师我们，

都争相追捧她，推重她，

她常常登上各大媒体的头条。

与其时张爱玲、潘柳黛等齐名，

一身惊世才调，被誉“金闺国士”。

其貌：绝代尤物 七十犹倾城

周炼霞的美貌尽人皆知，与吴青霞、汪德祖、陆小曼为上海四大美女。周炼霞尊贵高雅，吴青霞清秀清丽，汪德祖眉目如画，陆小曼蕴籍风流。闻名掌故专家郑逸梅说她“身形清便悠扬，如流风回雪”，“自身就是一幅仕女图”。

周炼霞著作

上海名医卢施福曾为她拍摄一帧：年约二十一二岁，布景为一窗口薄纱，她隐身于纱后，微露半脸，就连一贯尖刻的陈巨来也不由赞赏其“美而艳”，可谓“绝代尤物，令人魂销”。

陈巨来的“记螺川事”一文，还录下了张大千与周炼霞的一段轶事。抗战后，张大千借居李秋君府中，周炼霞经常过访，大千必搁笔对坐于沙发上，与谈旧事。

某日，张大千便问周炼霞曾于某年十四五岁时，身着嫩绿短衫、粉红裙，什么耳环，什么鞋袜，至某寺跪地求签，得第几签，语什么什么，有否？她大奇云有的，你怎样知道？大千云：你把求得签交一小和尚换签纸，这小和尚即我也。周炼霞听闻大笑不已。

周炼霞天生丽质，也从不疏于润饰自己——烫发、修指甲，喜爱时装与香水。喜爱时髦却不流俗，她的打扮不是为了取悦观看者，更是为了自己的高兴。她的绘画功底也成为打扮自己的一种手法，据传她曾一袭旗袍、仪态万方地出现在一个喜宴上，艳惊四座。那旗袍素缎上的美丽花卉，是她手绘的，绝无仅有。

她在《家庭的艺术》一文中说：“一个女人应有文艺的喜好，这既是消遣，又能陶冶性情，永葆年青和美丽。”这或许是她驻颜有术的诀窍吧。网络上撒播最广的是她四十岁时昂首的一帧小影，一袭旗袍简练合身，柳眉轻弯，朱唇含笑，美不可言。

其文：金闺国士 愧煞须眉

周炼霞17岁开端学诗，师从晚清四大词人之一的朱古微，后又师从诗词名家蒋梅笙。蒋门弟子很多，如徐悲鸿、白蕉等，都是其间佼佼者，他们做诗填词，彼此唱和，精致一时。蒋梅笙还把周炼霞等六位女弟子的诗词辑为《嘤友集》，正式出书。

周炼霞才思敏捷，所见寻常事物都可入诗，可引经据典，也可自成佳句。因为周炼霞的一部分诗词是配画用的，所以体裁广泛，就连卷烟、咸鸭蛋、风帽、粉镜，种种信手拈来的家常玩意儿，她都能入诗入词，且小巧悠扬、天然天成。词学大师唐圭璋后来偶读其词作，相见恨晚，一再让友人将手头一切周炼霞的诗词抄寄予他。

一次，书画装裱大师刘定之做寿，绘像征题。诗文我们冒鹤亭觉得难以着笔，装裱仅仅匠人手工，无典可用。正在踌躇，周炼霞说道：白描为之，何须拘泥于典故，即成七律一首：

瘦骨长髯入画中，行人都道是刘翁。

银毫并排排琼雪，宝轴双垂压玉虹。

补得天衣无缝迹，装成云锦有神工。

只今艺苑留真谱，先策君家榜首功。

合座无不击节。

凡见过周炼霞和她的书画诗词的，无不惊叹为“天人”。解放后，上海建立我国画院，民国文人耆宿美术大师尽入彀中，一时人才辈出，卧虎藏龙，狂人许效庳亦自慨叹：“画院数十人，论诗词，螺川榜首，真愧煞须眉。”同辈词人公认周炼霞为今世最出色的女词人之一，将她比之为“今天之李易安”。

几度声低语软，道是寒轻夜犹浅；

早些归去早些眠，梦里和君相见。

丁宁后约毋忘，星华滟滟生光；

但使两心相照，无灯无月何妨。

这首《庆清平》一出，即被广为传诵，闻名的香雪园茶座特别请她书写后两句为联，贴于园内。但也正是这首词在文革中给她带来了巨大的灾祸。这首词被指为“但求漆黑，不要光亮”。周炼霞被殴伤至伤，一只眼失明。

仅余一意图周炼霞不只没有轻生，反而请画家来楚生为自己刻了一枚章“一望而知”。又请书画家高络园为篆”眇眇予怀“印，选用屈原《九歌·湘夫人》“目眇眇兮愁予”之句。这种气量，确实能够“愧煞须眉” 了。

周炼霞生善于诗书人家，却并未锁在深闺，而是早早走出闺阁，卖画为生，斡旋于沪上名人文士之间。这样的历练使得她有着一般女子所没有的阔达胸襟，所作诗词罕见闺阁幽怨，文思敏捷反而常才能压群雄，令沪上文人“一时低首尽称臣”。沪上小报常刊登其绯闻逸闻，呼之为“炼师娘”，报导不免有不实之词，周炼霞亦不认为忤，付之一笑。

其画：清丽雅正 蕴藉自得

周炼霞生于书香世家，家中多藏书画名品。幼年时得父亲亲身教授，很小便有了绘画根底。12岁时她随全家移居上海，14岁拜吴兴画家郑凝德为师学画。通过几年悉心学习，天资聪颖的周炼霞画艺日见精进。

18岁便开端在海上鬻画，担任王星记、怡春堂、九华堂等闻名笺扇庄的固定画师。所画扇子，一金一柄，且买一送一，藉此扬名。1926年10月2日《申报》便有《女画家周炼霞赠画》一文载其事。

周炼霞的画以仕女花鸟为主，既有投合其时市民兴趣的海派绘画特色，又不失传统文人的翰墨意趣。各种花草静物，设色明媚，艳而不俗，且写意雅正；仕女图，画中女子眉眼神态生动明快，仪态举止端庄娴静，画也恰如其人。

周炼霞的一生中，最令人津津有味的就是与吴湖帆的一段情史。吴湖帆是我国现代闻名的画家、收藏家，其时在上海画坛与张大千不相上下。经周炼霞的老友、诗文我们冒鹤亭的介绍，两人相识，一见生情，后常有约会。

在两人密切触摸的那段时刻，周炼霞的画技大增，吴湖帆的词却没怎样出息，反而是他有许多词作通过周的润饰，他的《佞宋词痕》里就一些是周代作的。冒鹤亭背地里对人说，在填词方面，吴作周的徒孙尚不符合。

1953年 吴湖帆 周炼霞协作 荷花鸳鸯 立轴

在这幅二人协作的《荷花鸳鸯》图轴中，吴湖帆用他从恽南田画风转化而来的吴装荷花点染出一片清凉绿荫，遮蔽着夏天的如火烈日。而周炼霞则以其女人的柔情用宋人写意精绘出一对彩色鸳鸯，在遮天的荷叶下相依相偎，怡然自得。抑或周氏把她和吴自比一对鸳侣，尽享着绿荫下的清凉世界。吴湖帆用精楷长题自作词一首，名为《彩色结同心》，更点明晰吴周之间的一段情缘。

周炼霞与吴湖帆的联系，向来有多种传言，诽谤者有之，嘲讽者有之，周炼霞都安然对之。陈巨来在《安持人物琐忆》曾述及吴周二人婚外之私情，颇有微词，却也不得不敬服周炼霞在文革期间被要求告知“罪过”，她死活只供认与吴湖帆一人有过联系，并不胡乱攀扯旁人。

1945年作 玉骨冰肌 立轴

2000年，周炼霞逝于美国，享年92岁。

在男权社会里，一个女人想要在艺术获得成功并得到认可，需求天分，需求机会，更需求特殊的勇气与才智。周炼霞长成于民国初年的上海，这个善造传奇的当地，加上她独有的天分才调、绝代姿容与斗胆洒脱的特性，终在民国的历史上留下了一抹艳色。

一个风华绝代的尤物，

一个蜚声海外的诗画家。

被年月的尘土掩盖得悄然无声，

上海再也不会有第二个炼师娘。

*源自：古今书画

红楼梦赏析

一入红楼，毕生难醒

与君相逢，平生之幸