我国适意花鸟画的承启者陈淳

我国航空报讯：陈淳、徐渭被誉为明代适意花鸟画并峙的双峰，上承明初孙隆、林良适意花鸟画之风气，下启清八大、吴昌硕及今世适意花鸟画诸家相貌。他们是我国适意花鸟画走入老练阶段的标志，但绝不是今世很多人误解的：“他们是适意花鸟画的开创者。”

对适意花鸟画做出开创性奉献的是明初的孙隆（《适意花鸟的完美过渡大师孙隆》一文已专门论说过），陈淳、徐渭是适意花鸟画的“承启者”。至于徐渭被误称为适意花鸟画的开创者就愈加荒唐了。陈淳生于1484年，卒于1544年，徐渭生于1521年，卒于1593年。从时刻上看，陈淳大徐渭37岁，加之徐渭学画晚，37岁才开端学画。

按时刻核算咱们就会发现：陈淳逝世八年后，徐渭才开端学习绘画。显而易见，陈淳和徐渭归于两代画家，徐渭自己也以为他的绘画风格遭到其时吴门画派的影响，花鸟画尤以陈淳、周之冕（吴门画派）的影响最深。经过对以上绘画史的整理，陈淳在推动适意花鸟画走向老练上，比徐渭更具先导位置。

陈淳字道复，号白阳山人，苏州人，成善于书香世家。从小被文征明看好：“既为父祖所宠爱，时太史衡山文公（文征明）有重望，遣从之游，涵揉磨琢，器业日进，凡经学、古文词章、书法、篆籀、画、诗咸臻其妙，称入室弟子。”陈淳从小受家学影响，又有大师文征明教授，从小便是文征明的入室弟子，这远不是一般人所能具有的条件。

他无忧的日子和极致的教育条件，造就了他日后淡漠功利、安静温文的性格，对科举功名更是不感兴趣。陈淳曾进北京国子监求学，当面临“欲荐留秘阁”的时机，他漠然而去，归乡寄情于山水林泉之间，也正是这样的性格成果了他高迈放逸的适意绘画风格。

陈淳承继了文征明水墨写生的办法，打下了坚实的造型根底，不管山水画、花鸟画，他在形象和翰墨上都精约而意蕴隽永。他的诗风淳和平平，书法得文征明谨慎飘洒之气，他有很多的诗书画三艺合璧之作，彻底表现了陈淳全方位的个人涵养。其山水画得天趣、重意境，花鸟画雅韵超迈，用色雅而不俗，形神兼备。

陈淳尤以适意花鸟画独树一格，领年代之风气，不管影响和水平远超教师文征明，对此，文征明坦承：“吾道复（陈淳字道复）举业师耳，渠书画自有门径，非吾徒也。”文征明充分肯定了爱徒首创、标新的艺术成果。

陈淳适意花鸟画能繁能简，既有大适意单纯水墨的简体风格，又有小适意颜色丰厚枝繁叶茂的密体风格，绝不是现代人以为的：“古人适意画（花鸟画）只要简体，没有密体。”这种密体在陈淳册页上反映得清清楚楚。当然，陈淳介于繁简之间的适意著作尤以他的小适意颜色牡丹最具说服力，他画牡丹颜色悠然雅韵、飘逸不俗、清而不冷，在上色适意牡丹中称得上前无古人，后之来者仍难企及。适意兰竹是难画，而适意牡丹则是难画好，特别用色画法。

历代适意牡丹除墨色方式能够画得雅，但用色画法尚无画雅者。首要，牡丹花头极易画俗艳，若枝叶再用色画，没有极强的功力和涵养，必画成红红绿绿俗媚不胜的著作。适意牡丹历代我们多难逃一个“俗”字，要么有型无韵落入俗套（此类居多），毫无花朵之纯洁雅韵、落落风韵；要么仅是无理法的墨戏，狂涂乱抹、形神散乱，毫无立意。

历代适意牡丹能称得上我们的百里挑一，近现代适意牡丹优异者有齐白石、陆抑非、王雪涛、肖朗几人罢了，但他们全得益于陈淳和徐渭。以至于能用色画适意画牡丹长卷的优异我们，从古至今仅陈淳一人。

陈淳山水初期基本是教师文征明的风格，但其老练后的山水自成相貌，尤以其山水长卷“落笔云烟”最为典型，他汲取了沈周沉郁、厚重和文征明的清幽、散逸意蕴，创造出自己简疏、放旷、洒脱的山人之气。他的山水著作拿到今日看仍很现代，这便是大师的著作永久不过期的例子。