范听凤紫砂壶保藏逆市升温

想必我们判别范听凤紫砂壶，也有自己的一套办法。比方看壶身拼接的痕迹，通过是否有显着的接头来看是否为全手工紫砂壶，但现在又有许多的作假壶会出来以假乱真，因而这样的办法也不彻底精确了。

清代中期今后，艺术盛行，所以有了曼生壶式的盛行。为了习气题铭描写的需求，紫砂壶式又以器形简练凝重的方、圆壶式为干流，壶式或是学习古代铜器、汉砖汉瓦的造型，或是学习日子用器的器形，或是仿动植物形状的器形，或是依照器用规划的几许形造型，总归，是让人能抒情寻古之情。

从20世纪80时代起，受现代陶艺的影响，开端呈现了现代紫砂陶艺。现代紫砂壶艺的器形与传统紫砂壶艺不同，着重了点、线、面在造型中的效果，呈现了“流线型形体”、“残损美形体”、“色块型形体”三类新造型。新颖漂亮、简练亮堂，节奏快、动感强，合适现代人的审美情味，适应了时代开展的潮流。

从清代前期开端，人们的审美意趣转向天然与新鲜，所以紫砂壶式开端盛行塑器，以雕塑的方法模仿花、果、树木、动物之形的壶式开端争奇斗艳，壶式的风格很天然的转向美丽俊美，寻求形象的传神。如像生瓜形的紫砂壶，壶体作瓜形，盖则塑为瓜蒂，把塑成瓜藤状，流作成圆卷的瓜叶状，每一部分都力求像真，为求像真还将瓜体、瓜蒂、瓜藤、瓜叶的纹路、筋脉都刻画的活灵活现。

明代紫砂壶式以筋囊纹形体为特征，考究制壶工艺的难度性，着重盖口筋囊对应的严谨性，做工精美，一囊一瓣都告知的清清楚楚，壶体表里的筋囊纹彻底对应。因为明代紫砂壶的精华是筋囊壶式，故此刻虽有圆壶、方壶的制造，但从壶式上也可模糊地看到筋囊壶式的影响。所以，明代方壶的特色是糅合了筋纹的要素，壶式线条杂乱;圆器则造型淳厚圆润，有柔中寓刚的意蕴。

所谓"功"是指壶的功用美。制壶人考究造型的形式美，而往往忽视功用美的现象，随处可见。尤其是有些制壶人自己不喝茶，所以对喝茶习气知之甚少，这也直接影响了紫砂壶功用的发挥，有的壶甚至会呈现"中看不中用的状况，紫砂壶与其他艺术品最 大的差异，就在于它是实用性很强的艺术品，肯定不可以忽视壶的功用美。

别的，还依据壶形，别离选用不同的泥质，做出天青、黯肚、朱砂、梨皮、调砂、段(团)泥等色彩肌理。一般都要通过细心润饰，线条流通，圆器圆润，方器明亮，流、把装备匀称和谐，全体有一种简练灵秀的气质。及至曼生壶以题铭装修，更将几许形体发挥。

清末，紫砂壶首要是满意国表里市场对紫砂壶的需求，故壶式仍首要沿用曼生壶式，不事立异，缺少气愤。但工艺上确有过人之处。紫砂壶复兴，做了工艺上的预备。

紫砂壶之形，是存世各类器皿中最丰厚的了，素有“方非一式，圆纷歧相”之赞誉。紫砂壶属整个茶文化的组成部分，所以它寻求的意境，应是茶道所寻求的意境是：“恬淡平和，超世脱俗”。　　历史上遗 留下来许多传统造型的紫砂壶，例如石桃、井栏、僧帽、掇球、茄段、孤菱、梅椿、仿古等等，乃是通过时代的冲刷，遗 留下的仅存的优 秀著作，拿今日的眼光看，仍然在闪耀发光。

紫砂壶作业复兴，呈现了一批的紫砂壶艺人和新著作。

这种对神形毕肖的热心寻求，成为清初期紫砂壶式的时代特征。清初期紫砂方形壶，以线条挺劲，概括清楚，壶面空阔，不作润饰为特色。紫砂圆形壶也有类似的特色。

一个好的范听凤紫砂壶要经得起反复推敲。优 秀的著作是有神韵、有灵魂的。看壶就像看美人相同的，一个美人好不美观，看身段看长相，一眼就看出来了。壶也相同，她也有架子，有气场。好壶看多了，天然欠好的壶就入不了眼了。