启功李白上阳台帖墨迹考证

咱们每当读到一个可敬心爱作家的著作时，总想见到他的风貌，得不到肖像，也想见到他的笔迹。真迹得不到，即使是屡经翻刻，乃至明知是伪托的，也会引起神往的心境。

巨大诗人李白的笔迹，撒播不多，在碑文方面，如《天门山铭》，《象耳山留题》等，见于宋王象之《舆地纪胜·碑目》。游泰山六诗，见于明陈鉴《碑薮》。《象耳山留题》明杨慎还曾见到拓本，现在这些石刻的拓本俱无撒播，原石或许早已亡佚。清代乾隆时所收集到的，有题安期生诗石刻和隐静寺诗，俱见孙星衍《寰宇访碑录》卷三，原石今亦不知存亡，拓本也俱稀有。但题安期生诗石刻下注“李白撰”，未著书人，是否李白自书还成问题。隐静寺诗，叶昌炽《语石》卷二说它是“以人重”，“未必真迹”。那末要从碑文中看李白亲笔的笔迹，真实很不简单了。许多显着伪托，加题“太白”的石刻不详举。

其次是法帖所摹，我所见到的有宋《淳熙秘阁续帖》(明金坛翻刻本、清海山仙馆摹古本)、宋《甲秀堂帖》、明《玉兰堂帖》、明人聚集翻摹宋刻杂帖(题以《绛帖》、《星凤楼帖》等名)、清《翰香馆》、《式古堂》、《泼墨斋》、《玉虹鉴真续帖》、《朴园》等帖。各帖相互重复，概括共有六段：一、“天若不爱酒”诗；二、“处世若大梦”诗；三、“镜湖流水春始波”诗；四、“官身有吏责”诗；五、玉兰堂刻“孟夏草木长”诗；六、翰香馆刻二十七字。这二十七字词义不属，当出摹凑；“孟夏”一帖系失名帖误排于李白帖后；“官身”一首五言绝句是宋王安石的诗，这帖当然不是李白写的；俱可不管。此外三诗帖，亦累经翻刻(《玉虹》虽据墨迹，而摹刻不精，蓝本今亦失传)，但若干年来，从书法上借以幻想诗人风貌的，仅赖这几个刻本的撒播。

至于《宣和书谱》卷九著录的李白笔迹，行书有《太华峰》、《乘兴帖》。草书有《岁时文》、《咏酒诗》、《醉中帖》。其间《咏酒》、《醉中》二帖，疑即“天若”、“处世”二段，其他三帖更连疑似的踪影皆无。所以在这《上阳台帖》真迹从《石渠宝笈》流出从前，要见李白笔迹的真面目，是绝对不可得的。现在咱们竟然亲见到这一卷，不光不是摹刻之本，而且仍是诗人亲笔的真迹(有人称墨迹为“肉迹”，也很恰当)，怎能不使人为之雀跃呢！

《上阳台帖》，纸本，前绫隔水上宋徽宗瘦金书标题“唐李太白上阳台”。本帖字五行，云：“天长地久，物象万千，非有老笔，清壮何穷！十八日，上阳台书。太白。”帖后纸拖尾又有瘦金书跋一段。帖前骑缝处有旧圆印，帖左下角有旧连珠印，俱已脱落含糊，是否宣和玺印不可知。南宋时从前赵孟坚、贾似道保藏，有“子固”白文印和“秋壑图书”朱文印。入元为张晏所藏，有张晏、杜本、欧阳玄题。又有王余庆、危素、驺鲁题。明代从前项元汴保藏，清初归梁清标，又归安岐，各有藏印，安岐还著录于《墨缘汇观》的“法书续录”中。后人乾隆内府，著录于《石渠宝笈初编》卷十三，后又流出，今归故宫博物院。它的撒播通过，是历历可考的。

据什么说它是李白的真迹呢？首先是据宋徽宗的判定。宋徽宗上距李白的时刻，以宣和末年(逐个二五)上溯到李白卒年，即唐肃宗宝应元年(七六二)，只是三百六十多年，这和咱们今日判定晚明人的笔迹相同，是并不困难的。这卷上的瘦金书标题、跋尾既和宋徽宗其他真迹相符，则他所判定的内容，天然是可信赖的。至于南宋以来的保藏者、题跋者，也多是鉴赏咱们，他们的判定，也多是准确的。其次是从笔迹的年代风格上看，这帖和张旭的《肚痛帖》、颜真卿的《刘中使帖》(又叫《瀛州帖》)都极附近。当然每一家还有自己的个人风格，可是同一段时刻的的风格，常有其一起之点，可以相互印证。再次，这帖上有“太白”款字，而笔迹笔划又确实不是钩摹的。

其他有两个问题，便是卷内虽有宋徽宗的题字，但不见于《宣和书谱》(玺印又不可见)；且瘦金跋中只说到《乘兴帖》，没有说到《上阳台帖》；都难免简单引起人的置疑。这可以从其他宣和旧藏法书来阐明。现在所见的宣和旧藏法书，多是帖前有宋徽宗题签，签下押双龙圆玺；帖的左上角、左下角、右下角分钤“政和”、“宣和”小玺；后隔水与拖尾接缝处钤以“政和”小玺，尾纸上钤以“内府图书之印”九叠文大印。这是一般的格局。但如王羲之《奉橘帖》即题在前绫隔水，钤印亦小拘此式。钟繇《荐季直表》虽有“宣和”小玺，但不见于《宣和书谱》。王献之《送梨帖》附柳公权跋，米芾《书史》记载，认为是王献之的字，而《宣和书谱》却收在王羲之名下，今见墨迹卷中并无政、宣玺印。可知破例仍是许多的。宣和藏品，在靖康之乱今后，流散出来，多被割去玺印，以消灭官府旧物的依据，这在前代人记载中说到的十分之多。也有贵戚藏品，从前皇帝赏鉴，但未收人宫殿的。还有其他种种的或许，现在不用逐个推测。而且今本《宣和书谱》是否有由于传写的脱讹?其与本来有多少差异，也都无从得知。总归，帖字是唐代中期风格，上有“太白”款，笔迹不是钩摹，瘦金鉴题可信。在这四项条件之下，所以咱们勇于判定它是李白的真迹。

至于瘦金跋中牵涉到《乘兴帖》的问题，这并不能说是文不对题，由于前边标题现已明言“上阳台”了，后跋不过是借《乘兴帖》的话来描绘诗人的形象，兼论他的书风算了。《乘兴帖》的词句，恐怕是宋徽宗所特别赏识的，所以《宣和书谱》卷九李白的小传里，在叙说诗人的种种业绩之后，还特别提出他“尝作行书，有“乘兴踏月，西入酒家，不觉人物两忘，身在世外”。字画潇洒，乃知白不特以诗名也”。这段话正与现在这《上阳台帖》后的跋语相合，可见是把《乘兴帖》中的话当作诗人的日子史料看的。而且可见纂录《宣和书谱》时是曾依据这段“御书”的。再看跋语首先说“尝作行书”如此，清楚是引用其他一帖的口气，不能因跋中说到《乘兴帖》即疑它是从《乘兴帖》后移来的。

李白这一帖，不光笔迹磊落，词句也十分可喜。咱们咱们都知道，诗人这类简练隽妙的题语，还不止此。像眉州象耳山留题云：“夜来月下卧醒，花影零乱，满人襟袖，疑如濯魄于冰壶也。李白书。”（《舆地纪胜》卷一三九碑记条、杨慎《升庵文集》卷六十二)又一帖云：“楼虚月白，秋宇物化，于斯凭阑，身势飞动，非把酒忘意，此兴何极!”(见《佩文斋书画谱》卷七十三引明唐锦《龙江梦余录》)都可以与这《上阳台帖》语并观互证。

或问这卷既曾藏《石渠宝笈》中，何故《三希堂帖》、《墨妙轩帖》俱不曾摹刻呢？这只要看看帖字的磨损脱落的现象，便能了然。在近代影印技能没有创造从前，仅凭钩摹刻石，遇到纸敝墨渝的笔迹，便无法体现了。

全文为“天长地久，物象千万，非有老笔，清壮可穷，十八日上阳台书，太白”，粗心是赞赏一个人画技了得，可以描绘出绚丽多姿的天然现象。

【终】

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