古人写字绝无平允等匀褚遂良怎么欹侧

总第一七〇一期；欢迎重视。

咱们近期在对一系列名帖的解析中，都别离谈到了字法上的“欹侧”。所谓“规律”，是不以个人书风为搬运的、我们所一起秉持的一个根本规矩。

褚遂良连续二王法脉，在字法中又是怎么做的呢？

《雁塔圣教序》结字剖析

#4欹 正 相 宜

欹者，偏侧，给人以动感；正者，慎重，给人以静感。

明代董其昌《容台集》有言：“古人书皆以奇宕为主，绝无平允等匀态。”他指出古人作书都以奇宕为主，绝不把字写成肯定平允、等匀之态。

01/上欹下正

“崇”“岂”“岭”“微”四字之“山”皆作歪斜处理，上欹下正，倾而不倒，字势能寓险绝于平允之中，以添加字之改变和意外奇趣。

02/内欹外正

“匿”字中心之“若”下部“口”偏右，“若”全体向左歪斜，上下两横平允，使整个字形欹正结合，生动活泼。“问”字中心之“口”偏右，使得字内空间左部较大右部缩小，“口”之特别斜势处理，使整个字平中寓奇，添加兴趣。

“达”字右上部“幸”上下两短竖并非在一向线上，全体向左歪斜，“走之儿”在左下方起支撑作 用，使结体趋于平允。“简”字之内“月”距左面竖较远距右边竖较近，多条竖画犬牙交错，险中求稳，以添加字之改变和奇趣。

03/下欹上正

“学”字下部“子”竖钩右移，经过将横做左长右短处理，揖奇为正，时出新意，赋有姿势，饶具改变，耐人寻味。“哲”字变上下结构为左右结构，“口”右移，最终一横右压笔，左部“提手旁”向右歪斜，右部向 左歪斜，整个字形上窄下宽，欹侧多变。

“愚”字上部“禺”较为中正，下部“心”卧钩起笔处偏右，钩画向左上挑笔收回，使字之重心右移，结体紧凑而不松懈，增意外之趣。“易”字下部横折钩折笔粗重，字势向右下拉伸，上部两竖加长，且第一竖走势向左下，在一拽一拉中，顿觉奇宕洒脱之意。

字须动态相宜，欹正得当。处理好欹正之对立一致联系，就会逸趣横出，具有生动之美。在褚书中欹正现象尤为显着，并品种较多。我们在临习时，需求分外留意。（待续）

褚遂良《雁塔圣教序》公益课“书法入门”首发，欢迎学习共享01、褚遂良的起止笔法02、褚遂良的曲笔直笔03、褚遂良的提按之笔04、褚遂良的隶意之笔05、褚遂良的行意之笔06、褚遂良的疏密之法07、褚遂良的收放之法08、褚遂良的躲避之法