千古以来榜首的用墨大师

千古以来榜首的用墨大师

文章来历_网络

黄宾虹（1865-1955），初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人，客籍安徽省徽州（今黄山市）歙县，生于浙江金华，成善于老家歙县潭渡村。近现代画家、学者，擅画山水，为山水画一代宗师，与齐白石并称“南黄北齐”。

溪山草堂 1946年作

黄宾虹的绘画技法，早年行力于李流芳，程邃，以及髡残，弘仁等，但也兼法元、明各家。所作注重规矩上的真假、繁简、疏密的一致；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。新安画派疏淡清逸的画风对黄宾虹的影响是毕生的，六十岁曾经是典型的“白宾虹”。

《拟孙雪居笔意》

六十岁今后，从新安画派的疏淡清逸，转开学习吴镇的黑密厚重的积墨风格。以此为起色，黄宾虹开端由“白宾虹”逐步向“黑宾虹”过渡。1928年黄宾虹首游桂、粤，画了很多写生著作。自此今后，黄宾虹基本上从古人粉本中脱跳出来，而以真山水为范本，参以曩昔多年“钩古画法”的经历，创作了很多的写生山水，在规矩上前无古人。

《江行图》

七十岁后，所画著作，兴会淋漓、淳厚华滋；喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深沉，气势磅礴，惊世骇俗。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他逐步构成的明显特征。这一明显特点，也使我国的山水画上升到一种登峰造极的境地。

《湖山晴霭》

黄宾虹在完结“黑宾虹”的改变后，又进行“水墨丹青合体”的实验。用点染法将石色的朱砂、石青、石绿厚厚地点染到黑密的水墨之中，“丹青隐墨，墨隐丹青”，这是受西方印象派启示，思以将我国山水画两大系统（水墨与青绿）进行交融的一大壮举。

青城山中坐雨

野桥山店见村居 1953年

溪桥村居图

董巨遗意