十首数字诗词让人赞不绝口

在诗词中，把数字嵌入其间，

会给人以直观、比照的感触。

今日，咱们介绍十首数字诗，

数字奇妙地嵌入诗词中，

与诗中的情境浑然天成，

让人赞不绝口。

《宣城见杜鹃花》

唐·李白

蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。

一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。

写这首诗的时分，李白已是迟暮之年。流离江南，暮景惨痛，又垂暮多病，当浓重的乡思就袭上了诗人心头，诗人写下此诗。诗句把“一”“三”两个字各自串连起来，纡结萦回，使人感到乡思袭来时无比的悲切伤痛。“一”与“三”三次重复，按理在近体诗中是忌讳的，但诗人却写得神韵天然，足见诗人驾御言语的高明才能。

《宫词二首·其二》

唐·张祜

故国三千里，深宫二十年。

一声何满子，双泪落君前。

故土远在三千里之外，封闭在皇宫整整二十年。我唱一曲悲惨的《何满子》，眼泪忍不住双双落在唐武宗的面前。四句诗中，以“三千里”标明间隔，以“二十年”标明时刻，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗篇中往往有其特殊作用，它能把一件工作、一个问题表达得更明晰，更精确，给读者以更深入的形象，也使诗句特别精粹有力。这首诗的这两个艺术形式上的特色，与它的内容互为表里，相辅相成。

《山村咏怀》

宋·邵雍

一去二三里，烟村四五家。

亭台六七座，八九十枝花。

诗人把一到十表明数目的十个汉字依照天然数序同小路、烟、村、亭台、鲜花织造在一起，跟着诗句和画面天然摆放，只用了寥寥几笔就构成一幅天然朴素而又模糊的山村风景画，天然地融于山村的意境之中。

《题诗后》

唐·贾岛

两句三年得，一吟双泪流。

知音如不赏，归卧故山秋。

贾岛被称为诗奴，他专心写诗，他视写诗为生命，全身心投入，“两句三年得，一吟双泪流”便是他执着寻求完美境地的精神风貌的真实写照。这两句我揣摩三年才写出，一读起来忍不住两行热泪流出来。诗顶用数字将写诗的景象描绘出来，给人以激烈的比照。

《牧童》

唐·吕岩

草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。

归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧月明。

这首诗展现了一幅鲜活的牧童晚归歇息图，反映了牧童日子的安静与闲适。表达了诗人内心世界对远离喧嚣、安定自乐的日子状况的神往。这儿的“六七里”和“三四声”不是确指的数字，仅仅为了杰出田野的宽广和村庄黄昏的静谧。将那种闲适与安闲写得鞭辟入里。

《渔父》

南唐·李煜

一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。

花满渚，酒满瓯，万顷波中得安闲。

这是一首题画诗，诗写画中的渔父。一叶扁舟，一支长桨，一根丝线，一只轻钩，四个“一”字连用而不避重复，是词人有意为之，不光不显重复，反而有趁热打铁、悠然不断之感。取“一”与“万顷”相照射，细巨对应，整齐而精妙。渔父时而举起酒壶，看着沙洲上的春花，在万顷水面上称心如意地品着美酒，多么洒脱安闲。

《八月七日初入赣过惊慌滩》

宋·苏轼

七千里外二毛人，十八滩头一叶身。

山忆喜爱劳远梦，地名惊慌泣孤臣。

长风送客添帆腹，积雨浮舟减石鳞。

便合与官充水手，此生何止略知津。

在远离京都七千里外，水流湍急的险峻的惊慌滩上，诗人仿佛像一叶小舟，随时都有淹没的风险。奇妙的数字，激烈的比照，给人以触目惊心的感觉。诗人用“七千里外”和“十八滩头”、“二毛人”和“一叶身”构成激烈的比照，将诗人晚年被贬谪的苍凉孤苦，生动展现在读者面前。

《水仙子·夜雨》

元·徐再思

一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，

三更归梦三更后。

落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。

枕上十年事，江南二老忧，都到心头。

此曲选用作者惯用的重词叠字方法，善用数词人曲，如“一声”、“一点”、“三更”、“十”、“二”等，给人以回环复沓，一咏三叹之感。全曲景象交融，用典用对，恰当天然，不愧为“情中紧语”。

《咏竹》

清·郑燮

一两三支竹芊，四五六片绿叶。

天然疏疏淡淡，何须重重叠叠。

一两支竹子，四五片绿叶，天然疏疏淡淡就很好，何须要重重叠叠的呢？郑板桥是一个大画家，这首诗，好像描写了一幅清雅的画竹图，没有叠加，只要简简单单的一几枝竹子，非常清雅。

《题秋江独钓图》

清·王士祯

一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。

一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。

全诗描写了一个渔夫装扮的人，在江上垂钓的景象：一件蓑衣、一项斗笠、一叶轻舟、一支钓竿，垂钓者一面歌唱，一面喝酒，垂钓的洒脱被刻画得栩栩如生。尽管单独钓起一江的秋意，但逍遥中难免深藏几何萧条和孤寂。

再观全诗，九个“一”奇妙嵌入其间，将诗与图的意境体现得分毫不差，细细品味，这些“一”用得非常恰当又有情味。最终一句“一人独钓一江秋”，渔人钓的是鱼？是秋？是洒脱安闲的日子？是自由自在的心境？在诗人看来，这样的秋江独钓者，才是真实懂得日子趣味的人。

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