欧体的根本笔画几种钩的写法

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横折钩的写法：

欧阳询说“　，如万鈞之弩发。”鈞是古代的一种分量单位。＜文选·张衡·西京赋＞中说“洪钟万鈞”。薛综注：“三十斤曰鈞”。一鈞三十斤，万鈞有多重，万鈞可就重了。当然了，这儿的“万钧”也只是对“力”的描述。弩是一种运用机械力气射箭的弓，而要发射由一支支会集起来有上万鈞重的箭，发弩的力要有多大，由此可想而知。欧阳询以“万钧之弩发”来描述写横折钩，使人一看就理解，横折钩，有弯金屈铁的力。

横折钩的力，最为显耀的当地就在折和钩。折，一说是笔法，用在一笔一画的起和止；一说是将线条折成转成角。咱们现在要学的也便是将线条折转成角，也便是折和钩。横折钩的折和钩有方圆之分，方用折，圆用转。所谓折，也便是写到转机处，笔锋稍驻。稍驻，也便是轻顿笔铺毫、力到行笔。姜夔说“驻则有力”，以腕的动作，使笔锋借助于本身的弹力“折”成棱角，然后向下运笔，到出钩的当地，再稍驻、折笔铺毫、提笔出锋成钩。欧体的横折钩是典型的折笔。起笔如峰峦起伏；折处如断金切玉；钩处出锋谨慎，用力周全，形同坠石。是曲劲挺匀净，铁画银钩，有拔山扛鼎之力。

所谓转，也便是写到转机处笔锋稍驻，以腕的动作，使笔锋借助于本身的弹力“转”成圆角，然后向下运笔。但转笔时不要以指拔弄。一是指力小；二是指的移动会影响力到毫端。运笔要有轻重徐疾的节奏，有节奏才干血脉贯穿。前人描述运笔是“典当毫芒”，抵有“推、挡”的意思，押有管制的意思。管制的意图是为我所用。由此看来，“典当”二字，十分形象恰当。运笔到出钩处，稍驻，转笔铺毫，提笔出锋成钩。颜体的横折钩藏筋包骨，遒劲婉媚，浑然天成，是典型的“转”。

钩的写法：

竖弯钩的写法：

竖弯钩，或许是钩势向外的原因，又称外掠钩、外略钩、外擘钩。

说欧体隶书的意味稠密，在这一画上尤为显着。据唐代的张怀瓘说，这一笔画是被称为楷书之祖的钟繇，对隶书中的波磔（也叫雁尾）进行“改造”，并将其吸收到楷书之中。欧阳询承继了这一写法，并在体势上赋予了新意。欧体的竖弯钩，起笔的“悬针竖”写得如寒松霜竹，挺劲俊拔，转角处圆润遒劲，悠扬流通。用笔轻重有准，笔势扩展天然，神态潇洒遒媚。

要写好竖弯钩，一是角要转得好。清代的蒋和说：“转角之妙，在驻、提、挫、顿四字。”驻，是笔稍作逗留，轻轻地向下按笔，当感觉到笔在纸上有力时，就持续行笔；提，是相对　于按说的，是指笔直方向上向上用笔的动作；挫，就为了改动运笔的方向的动作。办法是先顿笔，然后是稍提，使笔锋滚动，然后改动方向。挫锋要有尺度，过则脱节；不及则气促。我在笔画演示的过程中没有运用“挫”这一术语，是由于名目繁多了，简略使了误解。我用的是“稍提”、“转机铺毫”等，说法上尽管不同，但意思是共同的。顿，便是指在笔直方向向上下用笔的动作。向下按的力度大于蹲和驻。

要写好竖弯钩，二是要弯得好。而要弯得好，在行笔得法。行笔得法，则又在能轻重徐疾地用笔。所谓轻重，一般是以用一分笔为轻，用三分笔为重。清代的宋曹说：“运笔有轻重，一般是转肩过渡的当地用轻笔，捺脚和蹲、驻的当地用重笔”。其实轻重并不只是限制于此。在行笔的过程中，也有轻重。提为轻，按为重；快为轻，慢为重。所谓徐疾，也便是行笔的迟速，也便是快慢。行笔不要太快。太快了，简略失掉操控、失掉规则、失掉局势；但也不要太慢。太慢了，会显得拘束、愚钝、有畏惧感。因而，行笔的轻重徐疾，要适可而止。这样才可以使笔锋提得起，按得下，拓得开，也才干步步抑扬，节节发力，使尽笔势。写出形曲势直戏健凝重氧，气韵飞动，豪宕雄阔的竖弯钩。

笔画由于有了驻提挫顿，有了轻重徐疾，也就有了音乐般的节奏感和旋律感，人们也就可以从笔画的不同形状中，欣赏到刚毅雄强、圆浑柔软的美。

但初学书法的人，面对着驻、提、挫、顿、轻、重、徐、疾等根本笔法，或许会感到不可思议，莫衷一是。可是，不要急，由于学会和把握这些笔法并不难。清末明初的倪后瞻说，在许多的笔法中，最为要害的是“徐”。“徐”，也便是缓的意思，也便是可以逗留的意思。能逗留主，才干驻、转、挫、折，也才干轻提重按。这就好像一个人学走路，首先是要可以站得住，立得稳。然后才干跑，才干跳，才干做出其它的各种动作。再比方一个人能在高空的钢丝上，如履平地表表演许多令人触目惊心的动作，起先练的时分，首先是要在钢丝上能停。动作尽管考究连接，可是，假如没有停，动作的连接也就难以实现。技艺高超的人，能表演得天衣无缝，使人看不出其间的“停”，是其从生到熟，游刃有余的成果。用笔有无数种，能停才干生变。若是不能停（停不下来），就会圆滑轻佻，再多的笔法也用不上。因而，在学习的过程中，肯定不能轻易地放过这个“停”字。由此可见，书法的笔法，尽管是奥妙难学，但只需办法正确，功夫届时，毕竟仍是有门可入的。

3、钩的别的几种形状和写法

横折弯钩：

咱们平常说楷书的规则多并且严厉，是的，咱们从“横折弯钩”的用笔中就就可以精确的看出，此言一点也不过火。横折弯钩，折如规、转似环、弯如弓、钩似镰。一丝不苟，清楚理解。也正是如此，只需咱们依法而入，楷书并不难学。

斜钩，又称“戈钩、背趯法。”

晋王羲之在＜笔势十二章·处戈章第五＞中说：“夫斫戈之法，落竿峨峨如长松之倚溪谷，似欲倒也，復似百钧之弩初张。处其戈意妙理难穷。放似弓张剑发，收似虎斗龙躍，直如临谷之劲松，曲类悬钩钓水。峻嶒切于云汉，倒载陨于山崖。天门腾而地户躍，四海谧而五岳封。玉烛明而日月蔽，锈彩乱而锦文翻。”

唐太宗李世民在＜笔法诀＞中说：“为戈　必润，贵踌躇而右顾。”

横折斜钩，又称“背抛钩”、“大背抛”、“外略法”、“虿毒法”、“乙脚”、“龙尾”、“凤翅”、“踠脚”、“纵腕”等。

王羲之在＜笔势论十二章＞中说：“踠脚之法，如勇士之屈臂。”明李淳＜大字结构八十四法＞中说：“纵腕之腕宜长，惟怕蜂腰鹤膝。”

元陈绎曾在＜翰林要诀·圆法＞中说：“背抛钩，向儓仰勒反趯，趯贵宽圆，或仰背偃，或作垂露平，或作悬针平，或作圆趯，如背手抛物。”

清戈守智在＜汉溪书法通释·运笔卷第四＞中说：“小背抛势，亦虿毒法也。贵紧而圆。亦名“鸾翅”。

反捺钩，又称“竹箨势”。也便是“反犬旁”中的钩。

清戈守智＜汉溪书法通解·运笔卷第四＞中说：“竹箨之法，上啄贵短而劲，下啄掠贵长而疎，竖用玉钩之法，而笔势更峻，矫矫然如篠竹之承风，则清劲有余矣。或作古隶之势，“犭”则右军“狂”字用之，盖取其相等也。

清蒋和在＜书法正传·点画全图·钩法＞称此钩为“反振钩”，还说“反振钩，此钩先向右反振起，‘犭’旁用之。”

八、怎样写挑

写挑的办法是，逆锋起笔，折笔向下顿，提笔向右“趯”。清代书法家包世臣说：“趯者，如人之趯脚。”

挑画，用笔尽管简略，但在写的时分，切不可直笔而过，要有折笔。转机铺毫以蓄势，提笔出锋（趯出时）力贵迟涩。这样写出的挑画，天然是笔短意长，势在飞动。

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