怀素晚年小草千字文特殊的笔法千金不换

总第一六一九期；欢迎重视。

编者按：现在的草书学习，首要会集在孙过庭《书谱》。可是，“转益多师是汝师”，兼收并蓄，才是前进。怀素晚年小草《千字文》，被评为“一字值千金”，所谓“千金不换之帖”也。咱们从今天开始，逐集解析怀素晚年内敛的草书笔法，以帮咱们揭开此帖奥秘面纱，为进一步临习供给一把钥匙。

书法技能的中心是用笔，不同的用笔办法，能够发生不同的结字体势以及风格特征，对笔法的追溯与剖析也是书法家惯用的剖析手法。

我国汉文字的表达，刀法早于笔法，在毛笔呈现之前很长一段时间内是以刀代笔，甲骨文，包含金文都是用刀来完结的。毛笔发生后，在长时间使用中，总结了一些用笔的办法，咱们广义上称之为“笔法”。应该说在秦汉之间，帖学还没有出 现(书法界一般把王羲之视为帖学的开山祖)， 秦篆汉隶就有了相对独立的用笔办法，篆书用笔，圆起圆收，中锋行走；隶书侧锋起笔，方折入纸后摆正笔锋，也是中锋行走，篆隶中心的这一段用笔差异不大，仅仅篆书的线质更为圆实，构成了篆隶典型的用笔办法。

王羲之依据魏晋民间直锋切入的书写习气以及汉隶笔踪，渐渐演化为侧锋入纸后略微摆正笔锋，一推直进的用笔办法，这种中侧并用的用笔办法，快速、洁净的行笔进程，构成了“一拓直下”的笔法，在他中期的《二谢帖》、《得示帖》、《丧乱帖》等信札中体现得尤为显着。

如《孔侍中帖》中“不能”、“撤销”两处，尖锋起笔，笔势向上摆到中锋，折而略顿回到中锋方位，这样不停地由侧锋到中锋的转化，节奏明快。这种特征在王羲之 的行草书中最为常见。

咱们现在看到相关的怀素著作，他的用笔有显着的个人风格和特征。怀素从草书使转的要求动身，一变行书“一拓直下”的办法，采用了“篆籀绞转”的用笔办法，“篆籀绞转”在草书中使用，使得用笔对线条行笔进程的安稳感要求较高，经过不断地绞转来坚持线条的力度和长线的运动。

这是怀素大草书写常用的笔法。他在大草中绵绵书写时化方为圆，便于线条的流通，到达以点画为形质、使转为情性的审美认识。

如《自叙帖》中“目愚劣”三字，起笔宛转，入纸的一会儿，逆锋入纸，略带回锋，回顺后快速行笔，“目”的横折、“愚”的两个横折、“劣”的横折都化为圆转，行笔进程一向坚持着中锋状况。

怀素《小草千字文》初看简静平缓，用笔不快，可是书写节奏丰厚，遵循古法，笔锋藏露相间，刚柔相济，笔致简远，令人心生飘飘欲仙之遥想。

下面就《小草千字文》笔法进行具体剖析。

#1特别起收笔

“简”和“要”两字，横画的起笔一露一藏，收笔刚好相反一藏一露，从这两字的起笔办法看无论是用尖锋起笔仍是藏锋起笔，都仍是二王的用笔办法，和他在大草中的圆锋起笔不相同，“要”字虽为藏锋，但这是笔锋旁边面停在纸上后立刻一个回锋的动作，带有“切”的动作。

这是王羲之在转机之处最常见的一个用笔动作。从这儿咱们也能够看出怀素晚年对王羲之经典法帖一类的著作用心颇深。

“敬”字，尖锋入纸，拎下笔走线，轻盈流通。“存”字，取笔下压，宽厚慎重。

怀素的《小草千字文》，在收笔上最能体现它的用笔特征。《小草千字文》的起笔形状多样，但在收笔上，绝大部分是回锋收笔，使之笔势回流，而且在回锋进程带圆转的动作，所以收笔显得很圆融。也正是由于这一要素，让其字字独立，意态丰满，一起全体著作又具有宛转、安静、精约之美。

怀素《小草千字文》部分

假设仅仅把《小草千字文》的收笔作为一种技能学习，其难度不是很大。假设从它的风格特征上讲，很多人也能够体悟到上述之美。可是，要进行从风格到技能有机结合的剖析，从审美到表达的使用，这是一个书法家在读帖、临习进程中应该要有的认识，这就涉及到书家对书法言语特性的感悟才能。

在一般的书写规则中，以竖画为整个字的完毕时，很简单一展笔锋，有意拉长。在《小草千字文》中，在以竖画完毕的结体中有一半怀素很抑制地“蹲”住线条。如“行”、“升”二字。

但也有顺其笔势一拉而下的长线条，而且不收笔，尽显俊朗、潇洒之风，使得本帖并非一味地宛转不发，也让《小草千字文》静中有动。如“剋”、“军”二字。

《小草千字文》的回锋收笔占绝大多数，但也有出锋连带下一字的比如，出锋连带构成字串，在二王里用得最多。收笔时拎起笔，又不使笔锋脱离纸面，映带到下一字的首先的笔画，经过在纸面运转上调笔锋持续书写。

在怀素大草，特别是《自叙帖》中，怀素连带的办法又别于《小草千字文》。《自叙帖》在走笔中，字与字之间的连带，不提笔，使其连带的线条与字内笔画的线条粗细相同，体现了点画为形质，使转为情性的审美取向。（待续）

千金帖——怀素晚年经典力作

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