想学草书吗我告知你真的很难

想弄草书吗？我告知你：真难！

篆、隶、楷、行、草，草是最难写的一种书体。我国书法艺术是点画线条艺术，不断演化，产生了今草书，草书体则到达了线条美的极致。草书之难，在于草书将篆隶楷行诸体之笔意融会贯穿天衣无缝，却又不可得见端倪。对此，刘熙载说得好：“草书之笔划，要无一可移他书，而他书之笔意，草书却要无所不悟”。

草书之难，又在于点划与点划、结体与结体、此行与他行有着绵绵不断地严密照应联络，偶有不连，而血脉不断。

草书之难，还在于一字数体，或同体异字，其改变“似无定则”，而又“毫厘必辨”，有着严厉改变的极限。如“知、去”等。

草书之最难者，更在于经过线条所组成的形体，表达书者的素质、人品、气质、履历和思维爱情，刘熙载在《艺概》中说：“书者，如也，如其学，如其才，如其志，总归曰如其人罢了”。表达的越深化、越激烈，艺术的境地就愈高。

草书之难甚多，蔡希综《法书论》中说草书尤难。包世臣曾“自谓于书道颇尽其秘”也说“惟草书至难”。草书本身正其律，篆书备其骨，楷书规其法，还要做学问、立人品，的确很难。面临这些尤难、至难，咱们是退避三舍？仍是知难勇进？“世上无难事，只需肯登攀”，我以为只需肯于、勇于、恒于实践和探究，一定会到达抱负的黄金对岸。今天不计划深谈学术方面的理论，只想就咱们初学草书一些实际问题和简括常识性问题谈一点观点。

一、欲学草书，应先识草书。

草书分章草、今草、狂草。今草是从章草演化而成的。章草和今草各有着本身的规则。今天首要讲讲今草。今草（包含狂草）有两个基本要领楷书的法度。草书的本身规则。

楷书的法度，简说之，便是按照楷书的点划结体认识去写草书，把简化了的草书点线笔笔交待清楚，使人看了一点一线既彼此连带，又各自独立的形状。

草书的本身规则，一是线条长使转回旋扭转起伏大，有独立之字，有绵绵之字，有的乃至数字相连。二是“长短分知去，微茫视每安”严厉界定。三是彼此借用，上字之终而为下字之始，有的运用符号替代，如‘し’能够替代“言、イ、ㄔ、水”等偏旁。草书规则只准竖连，禁绝横连等等。假如不先摸清这一规则，匆忙落笔，超出标准，便成天书。回旋扭转使转起伏巨细把握不住，便成为别的之字，如“知、去”。“鹭影不来秋瑟ワ，苇花伴宿路瀼瀼”，“ワ”便是符号，这些符号可写成“ワ、ン、゛”。醉来信手两三行，醒后却书书不得。其书字符号的两点之末，便被“不”借为开端。“旋转起伏大如仙”，假如‘仙’字不以楷则完结，便会写成‘心’字。相似了‘心’字。

于右任先生说过：“余中年学草，每日仅记一字，二三年间，能够执笔”。今天咱们能够学习此法，更以边学边识，边学边记，找出规则，了解相貌，谨记法度，乃为学草者榜首要务。

怎样识。先将所临之帖的字去识。识所临范本的文词粗心，了解他书写时特定的布景，剖析其思维情怀和艺术构思。识使转巨细，收与放的程度。假如临前不识，就会像孙过庭所说：“心昏拟效之方，手迷挥运之理”。

二、欲学草书，先背草帖。

草书特点是笔意绵绵，趁热打铁，使干、湿、浓、淡合理散布，揖让有度，顾盼生情，环绕回旋扭转，气韵贯穿，下笔决断，才干神生纸上。前人法帖往往如是，咱们临写时宜得如是组织，才干到达入帖手法。

临习草书与临习其它书体不尽同者，规矩与点划结体是同步进行的。这是因为草书绵绵不断，转弯抹角，改变多端，意到笔随所决议的，它有着易见的全体感。因为这些点、线的忽长忽短，骤提骤按，急转又折，方虚即实的瞬间改变，和绵绵不断的态势，一下笔便要勇敢进行，不允许顷刻考虑，若不先读熟记内容及这些改变，怎能落笔勇敢，进入碑本，再出碑本之意图呢？

背什么？背内容。背字的态势和字与字牵连的摇摇摆势，将其体恤所得，默记在心，把范本上‘静’的笔划，演练成动的形质。既背墨划的使转成字，也要背这些墨划之间所出现的空白。使转巨细和空白留法，往往构成这个书家的相貌。古人所说的“细玩熟观”、“学而思，思而学”的经历是可取的。力求从字间、行间、整篇布白的深化了解，加强回忆，可获四美：即线条美、结体美、节奏美、意境美。清代姚孟起说：“古碑贵熟看，不贵生临，心得其妙，笔始入神”。是临帖可贵的经历谈。

三、写草书要乍徐忽疾，骤提即顿的交换用笔。

草书要先立大调子，着重韵律和节奏感。在一幅字内，其跃动现象，时而如大海波澜，时而如平湖微波，因而在用笔上就不能像其它书体用力均匀。有时则须大起大落以通身之力送之，有时则轻提出笔偶相带过。有的则速到迅雷不及掩耳绵绵不绝。如张旭《古诗四帖》中“难之以万年储宫非不贵岂若上登天”。有的则缓以会意，笔断意连。如“王子复清旷，区中实譁嚣喧”。

乍徐忽疾，瞬间即换的用笔一起，还要骤提即顿的敏捷替换，方能到达体意绵绵，笔意豪放，有旋律和节奏的特征来，假如提高到创造上来说，才干使你的翰墨酣畅淋漓的抒情情怀，表达特性。

疾徐的替换和提顿的转是跟着字的态势和绵绵起伏的气势以及爱情的改变而不断进行的，只能意会而不能言传，咱们往后在实践中去领会和验证。

四、写草书的执笔凹凸与运力。

一般说写草书执笔要高一些，手掌要空无，长锋笔的笔杆相应的也较长，能执到2/3处为习惯，这样易于灵敏表达草书的使转，从物理上讲如执笔过低，上部重力大，不易驾御，执于顶端，则力不易灌输于笔锋。前人云：“一笔一划，均须以通身之力送之”。为了把力送入纸底，也是执笔杆2/3处为宜。初学时发起的手掌竖起，此刻的手掌则适宜斜下，立势与临习其它书体相同，但有必要阔胸、臂开、手远，眼观全纸，其神必爽，其力充沛得到发挥。

五、草书的墨法。

草书的神韵在于墨的表现，运用得好会出现出丰厚的改变。因为笔的奇妙运用和宣纸独具的作用，开始、运转、停止，便会出现干、湿、浓、淡、枯的多层次改变，使咱们的草书干则生险劲，湿则呈润腴，浓则见沉厚，淡则显典雅，枯则示老辣。墨分五色，便是以这种用墨方法来区别的。用墨的多层次，是由自己功力、熟练程度和特性来到达的。墨的层次不同，能够出现其人其书的特征。如清代王文治喜用淡墨，风格则典雅；颠张醉素喜用浓墨，风格则雄劲古拙。功夫短缺者宜用稍淡的墨，若用浓墨则易滞笔。功夫具有者，可用浓墨，所书线条则笔力沉厚。（听说有的人不能写宣纸，有的人用浓墨则咬牙切齿，枯则抛骨露筋，皆功力不到之故）

墨有死墨活墨之分，死墨原因有二：宿墨所造成的。只要翰墨功夫，而短少书外功夫的灵气所出现的呆板。反之有翰墨功夫与书外功夫相默契的书者，功夫越强则意境愈深，而宿墨亦会变成活墨，出现奇趣和神采。书法有二韵：一为墨润（韵），二为气韵。气韵贯穿之字，而少墨润，犹如妙龄体巧姑娘，身段窈窕而皮肤粗糙损其色相同。

咱们在一般吸水纸上临习用墨，可用任其谐和，如写在宣纸上，则将墨汁2/3，水分1/3调匀即可，假如再能用墨多磨几下，写起字那墨之润感，就会如磨墨相同。

六、写草书宜提笔用锋。

草书的笔划美在筋力为胜，从劲挺中出现立体感，这种作用是提笔用锋得来的。何谓锋？即笔中通明的部分。笔分三分，锋笔头先分红两个等分，将下端一半再分红三部分，用底端为一分笔，2/3处为二分笔，再上为三分笔。一般用一分笔掺以二分笔为佳，最大量用到笔头的一半。

草书用锋要先裹后铺，提笔运转。这儿要着重一下，提是常常的，登时暂时的，且顿也是在拎着的顿。提分为二：一曰实提，一曰意提。顿是意提中的顿。笔的运转中，要不时翻转笔面，节节换笔。因为笔分八面，会用可达四面，精到者可用八面。有人（庆福）看到我笔中少墨已不能进行时，我还能持续写下去，之后问我是什么原因，答曰：这是尚会用笔之故。我能够这样说，假如还有些专长的话，便是笔中之墨与他人持平，我能多写几个字罢了。

七、草书的规矩。

草书笔划，点线绵绵，长短殊异，形体巨细亦悬殊较大。且字有字态，行有行势，欹侧歪斜，改变万千。学书布局，甚感茫然。此刻应该捉住首要矛盾，任你千变万化，我力求重心稳妥。以楷书的原理，使“一点成一字之规，一字乃终篇之准”的要求，挥运在你设想的轴线之上。留意有五：要留意主笔划、主字的运用，如“知、去”。要留意欹侧相柱，险绝救应的去把握重心的办法，即一字有一字的重心，一行有一行的重心，一章有一章的重心。要趁热打铁，气韵贯穿。关键划互盼，字字牵情，相揖相让，行间照应。落款的字与正文的字相一致，正文严密则款字严密，正文疏朗，则款字随之。根据内容该穷款则穷款，该富款则富款。视其正文而定之。用印甚有考究，地址、巨细都受内容和款字的约束力。

草书最能抒情书者的性格和特性，因为爱情作用于笔端，挥运起来，往往逾越界定之外。这种率意天成的规矩，神采盎然，看似无法而法在其间。这种成功的规矩来源于两个条件：学习传统，收支碑本，融会贯穿，胸中储有呼之来挥之去的万千形象。熟练的翰墨技巧，对诗文的真实了解，爱情的激起，并作用于书法作品之中。

八、范本的挑选。

初学应以孙过庭《书谱》为宜。《书谱》有四个首要特点：以楷则为其法度。以笔送到为原则。笔划简练，结体精确，本身规则表现完好，且形体刚健而又婀娜，险绝救应，通篇一体。墨迹明晰。其次可根据你的喜好，进行挑选。

欲求圆活劲健，法度严谨的还有怀素草书《千字文》、《智永真草千字文》等。

欲求豪放开阔，刚柔相济，跌宕改变，法外有法的张旭《古诗四帖》、怀素《自叙帖》、黄山沟《诸上座》等。

欲求行距宽舒、闲静、清雅的有董其昌、张瑞图、鲜于枢、赵孟頫的草书。

欲求点划劲挺，劲挺秀美的有祝枝山、文徵明，黄道周、倪元璐的草书等等。

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