篆书写规矩容易写出通透空灵之美却很难

总第一六一〇期；欢迎重视。

编者按：应书友的要求，咱们从今天开始，连载刊发《篆书技法45例》。在这个系列中，咱们将学习篆书的根本线条质量要求，以及达到此要求的、最根本的45个技法。本文为连载系列之十。——“书法入门”（ID：shufarumen）

#28

通透空灵

通透空灵是篆书的又一明显风格。

这类风格在李斯、李阳冰以及清代徐三庚、吴让之篆书和大篆《虢季子白盘》 《墙盘》中均为其主要特征。它一方面是经过纤细悠扬的线条、疏朗的结字来展现；另一方面也经过全体规矩摆放的疏朗来展现。

图28-1 《颂簋》(部分)

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比方二李小篆中，线条全体很细，一字内笔画间组织较疏朗通透。大篆《虢季子白盘》和《墙盘》一方面较《散氏盘》《大盂鼎》的字更细一些，另一方面字与字的距离组织也较大，从而使全体布局显得非常疏朗浓艳。

图28-2 《虢季子白盘》(部分)

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即便一些笔画较粗大健壮、结构较严密的字体，笔画间也不宜显出拥堵，而要使其结构呈外紧内舒，线条之间的留白仍要适度。在严密的线条间仍要显得透气，使之有通透之感。

图28-2 《墙盘》(部分)“书法入门”（ID：shufarumen）在篆书的结字中，四面围住的结构一般都要留出一个缺口，如“曰、回、雨”等字，不要把内部的笔画与外框笔画彻底接满；

图28-3 王福庵·雨、被、为 、籣

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外部彻底关闭的字，外框与内部笔画间也要处理好留空的联系，使内部被围住的部分与各笔画距离共同而不能太拥塞。

#29动态相宜

篆书的风格要处理好动态相宜的联系。所谓“动”是经过笔画的曲折和部首的参差错落来出现律动感。所谓 “静”则是指笔画的规矩安稳，从规整匀称中体现其静穆感。

图29-1 《峄山碑》“高”、“强”字

图29-2 《散氏盘》“田”、“散”字

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篆书尽管着重灵动，但动与静是辩证联系。假如一字中曲折的笔画太多而没有一些端直、匀称、规整的线条，就会使之太跳动，而无凝重静穆之态。

图29-3 《毛公鼎》部分“书法入门”（ID：shufarumen）我国书法及我国哲学审美思想中都着重对立统一、动态相宜。无“静”则不足以显现其“动”，反之亦然。所以，篆书在全体风味上要体现出动态相宜，特别是篆书归于正书类，规矩、慈祥、调和是其主要特征。

图29-4 邓石如篆书（部分）

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在字形上首先要着重匀称、规整、正经，并在规整、正经的前提下适当地做一些圆转律动的线条体现，这才是篆书的最高境地。

在书写一字中，一定要首先将一些直线排正、排匀称、排规整，这以后才干着力去体现曲折圆转的线条，彻底的直线或彻底的曲线都不足以展现书法艺术的动态相宜之美。

#30疏密纵横

任何书体都要着重改变，篆书在结字与规矩中有多种改变，疏密纵横改变便是其一。

篆书尽管在全体上着重线条的疏密匀称、字形的规整而呈纵向取势的特征，但在实践书写中依据不同的笔画形状以及在一幅著作中不同方位的字都需要做一些改变处理。

首先是疏密改变。从不同字来看，一些字笔画多，一些字笔画少，在着重字形规整、巨细根本共同的前提下，有必要对各字中线条距离的疏密进行改变。笔画多者各笔画间稍密一些，笔画少者各笔画间则较疏朗一些。别的，篆书为杰出其形如蝌蚪似的灵敏感，笔画间要上紧下松。

图30-1 《峄山碑》“立”、“复”字

“书法入门”（ID：shufarumen）其次是纵横改变。在笔画的曲折走向上，有的横画要上弯，有的向下弯，有的则是直线。所以其纵横取向上亦有改变，下垂的线条有的彻底呈直线下垂，有的则 向左或向右曲折取势，从而使字形显得灵动多姿。

图30-2 《峄山碑》“如”、“起”字

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在篆书的书写中，很多字中的直线或曲线并非原封不动，而是依据其方位会出现出疏密纵横不同方式的改变。（待续）

【书法技法系列——篆书技法45例】01、藏头护尾、万毫齐力、圆起圆收02、寓尖于圆、裹毫涩行、平实稳健03、余音绕梁、直曲相宜、浑化无迹04、凝重丰满、万岁枯藤、曲笔如铁05、对称书写、上下有序、内外有别06、距离匀称、细长规整、上紧下松07、虎头蛇尾、纵向取势、欹侧率意08、摆放匀整、巨细和谐、古雅绚丽09、悠扬灵动、雄强茂盛、秀雅活脱